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MODE OPÉRATOIRE  29

DOLBY DIGITAL

N’est disponible qu’avec les sources d’entrée numériques codées avec des données Dolby Digital.
Il fournit jusqu’à cinq principaux canaux audio séparés ainsi qu’un canal spécialement réservé 
aux effets basse fréquence (LFE).

Surround : 0 à 15 ms
0 ms par défaut

DTS 5.1

Lorsque les enceintes sont montées en configuration  5.1, le mode  DTS 5.1 est disponible 

Plage non réglable

pour la lecture de DVD, audio, musique ou laserdiscs encodés DTS.
DTS 5.1 fournit jusqu’à cinq canaux audio séparés plus un canal spécialement dédié aux 
basses fréquences.

DTS-ES 6.1 Matrix

Lorsque les enceintes sont montées en configuration  6.1/7.1, la lecture d’un programme source

Plage non réglable

DTS-ES 6.1 Discrete

encodé DTS déclenche automatiquement l’activation d’un des deux modes DTS-ES. Les supports
récents avace encodage discret DTS-ES sont décodés pour fournir six canaux séparés, bande large
plus un canal complémentaire basse fréquence. Tous les autres supports DTS sont décodés  au moyen
du mode matriciel DTS-ES, qui produit un environnement acoustique 6.1 à partir d’enregistrements  5.1.

DOLBY PRO LOGIC II

Dolby Pro Logic II, dernier-né des Laboratoires Dolby en matière de technologie surround, décode

Movie et Emulation:

MOVIE

en mode discret les effets surround des canaux gauche, central, droit, surround droit et surround  

10 ms - 25 ms,

MUSIC

gauche à partir de sources à codage surround matriciel et stéréo conventionnel lorsqu’une entrée 

Par défaut - 10 ms,

EMULATION

analogique ou numérique accompagnée d'un enregistrement PCM ou Dolby Digital 2.0 est  

Music:

sélèctionnée. Le mode Dolby Pro Logic II Movie est optimisé pour les bandes sons de films  

0 ms - 15 ms,

enregistrées en matrix surround. Il reproduit des signaux séparés pour les canaux central, arrière 

Par défaut - 0 ms

gauche et arrière droit, tandis que le mode Pro Logic II Music s’utilise avec les enregistre- ments 
musicaux matrix surround, voire stereo conventionnel, pour recréer des signaux séparés arrière 
gauche et arri`ère droit. Le mode Pro Logic II Emulation recrée un son surround 5 canaux surprenant 
à partir de matériels stéréo conventionnels.

Logic 7 Cinema

Une exclusivité Harman Kardon pour ampli-tuners AV, Logic 7 est un mode avancé qui extrait le 

Plage non réglable

Logic 7 Music

maximum d’informations surround à partir de programmes codés surround ou stéréo conventionnels.

Logic 7 Enhance

En fonction du nombre d’enceintes utilisées et de la sélection effectuée via le menu SURROUND
SELECT

, les versions “5.1” de Logic 7 sont disponibles quand l’option 5.1 est choisie, tandis que

les versions  “7.1” reproduisent un champ acoustique incluant des enceintes surround arrière 
lorsque l’option “6.1/7.1” est choisie. Le mode Logic 7 C (Cinéma) doit être utilisé pour toute source 
contenant un codage Dolby Surround ou matriciel similaire. Logic 7 C offre une meilleure intelligibilité
du canal central, et un positionnement plus précis des sons avec fondus et panoramiques plus harmonieux 
et réalistes qu’avec les méthodes classiques. Le mode Logic 7 M (Musique) doit être utilisé pour toute 
source analogique ou PCM stéréo. Logic 7 M améliore l’écoute en présentant un rendu sonore frontal  
plus large et un environnement arrière plus présent. Les deux modes Logic 7  dirigent aussi les  basses 
fréquences vers le subwoofer (le cas échéant) pour délivrer un impact maximal au niveau des graves. Le 
mode Logic 7 E (Enhance) est une extension surtout dédiée aux programmes musicaux et disponible avec 
l’option 5.1. Il cible surtout les basses fréquences entre  40Hz et 120Hz des enceintes frontales et 
surroundpour délivrer un environnement sonore plus enveloppant, plus large et plus profond que celui 
reproduit par un subwoofer seul.

DTS Neo:6 Cinema

Ne sont disponibles qu’avec une source analogique pour créer un environnement surround 6 canaux 

Plage non réglable

DTS Neo:6 Music

à partir de sources conventionnelles stéréo ou à codage matriciel. Sélectionnez la version 

Cinema Neo:6 pour un programme de type surround analogique matriciel, et la version 

Music Neo:6 pour le traitement optimal d’un programme stéréo non codé.

DOLBY 3 STEREO

Utilise les informations contenues dans un programme codé Surround ou stéréo à deux canaux

Pas de canaux surround

pour créer des informations d’un canal central. De plus, les informations qui sont normalement 
envoyées aux haut-parleurs Surround du canal arrière sont soigneusement mixées avec celles des 
canaux avant gauche et avant droit pour obtenir un réalisme accru. Utilisez ce mode lorsque vous 
disposez d’un haut-parleur de canal central mais pas de haut-parleur Surround.

THEATER

Le traitement Surround utilise un décodage Surround matriciel pour simuler un film ordinaire ou la

Plage non réglable

(cinéma)

scène d’un théâtre à partir de sources stéréo ou même purement mono.

30 MODE OPÉRATOIRE

HALL 1

Deux décodages  Surround matriciels simulant l’acoustique d’une salle moyenne (Hall 1) ou d’une

Plage non réglable

HALL 2

grande salle de concert ou d’opéra (Hall 2) à partir de sources stéréo ou même purement mono.

VMAx Near

Si vous n’utilisez que deux haut-parleurs frontaux, le mode VMAx breveté Harman reproduit le son

Pas de canaux surround

VMAx Far

en trois dimensions en donnant l’illusion de haut-parleurs fantômes aux positions situées au cent
cre, latéralement et derrière vous. Le mode VMAx N, ou “champ proche” doit être sélectionné si 
votre position d’écoute est à moins de 1,5 m des haut-parleurs. Le mode VMAx F, ou “champ loin
tain” doit être sélectionné si votre position d’écoute est à plus de 1,5 m des haut-parleurs
Les modes VMAx sont également accessibles via les sorties casque d’écoute 4. Si vous utilisez
un casque, le mode Far Field éloigne le champ acoustique de vos oreilles, pour réduire la sensation de
“son entre les oreilles” souvent vécue  avec cet accessoire

5-Channel Stereo

Ce mode profite de l’installation de plusieurs haut-parleurs pour reproduire un signal stéréo sur les  Pas de temporisation

7-Channel Stereo

haut-parleurs frontaux et les haut-parleurs arrière. Selon que l’AVR a e´té configuré en  5.1 

avec ces modes

ou 6.1/7.1, un de ces modes, mais pas les deux, est disponible à tout moment. Idéal pour l’écoute 
de musique lors d’une party, ce mode place le même signal aux enceintes frontale gauche et 
surround-gauche, et frontale droite et surround droite. Le canal central est la résultante d’un signal 
mono mixé à partir du matériel acheminé vers les canaux gauche et droit.

SURROUND

Ce mode coupe tout traitement Surround et propose une présentation pure des canaux gauche

Pas de canaux surround

OFF (STEREO)

et droit des programmes stéréo à deux canaux.

MODE OPÉRATOIRE  31

Une fois achevée la mise en route et la con-
figuration de l’AVR 5500, le mode opératoire est
très simple. Suivez les instructions suivantes pour
optimiser le plaisir découte de votre appareil.

Mise en Marche/Arrêt de l’AVR 5500
• Lors de la toute première utilisation de l’AVR
5500, vous devez appuyer sur l’Interrupteur
principal 1 du panneau avant pour mettre
l’appareil sous tension. Ceci le met en mode
d’attente ainsi que l’indique la couleur ambrée
du témoin d’alimentation 3. Une fois l’ap-
pareil en mode d’attente, vous pouvez commen-
cer une session d’écoute en appuyant sur la
commande d’alimentation 2 ou le Sélec-
teur de source d’entrée sur ! le panneau
avant ou sur le Sélecteur AVR

5∫. Notez

que le témoin d’alimentation 3 devient vert.
L’appareil s’allume et revient à la dernière source
d’entrée utilisée. On peut également faire passer
l’appareil de sa position Attente à sa position
Marche en appuyant sur l’un des Sélecteurs
d’entrée sur la télécommande
4567∫ç∂ ou la toucheSource
% sur la face avant.

NOTA : Après avoir appuyé sur une des touches de
sélection d’entrée

4∂ (excepté VID4) pour

mettre l’appareil sous tension, appuyez sur le
Sélecteur AVR

5∫ pour que la

télécommande contrôle les fonctions de l’AVR.

Pour éteindre l’appareil à la fin une session
d’écoute, appuyez sur la Commande d’alimen-
tation 2

sur la face avant ou sur l’interrup-

3å de la télécommande.

L’alimentation de tout matériel branché dans le
panneau arrière sur la Sortie AC avec interrupteur
 est coupée et le témoin d’alimentation 3
devient orange.

Lorsque la télécommande est utilisée pour ’arrê-
ter’ l’appareil, celui-ci, en fait, est mis en mode
Attente comme le montre la couleur ambrée du
témoin d’alimentation 3

.

Il est toujours préférable, lorsque vous quittez
votre domicile pour une durée prolongée
d’éteindre entièrement vote appareil au moyen
de la touche Interrupteur principal 1.

Note : Toutes les données mémorisées peuvent
être perdues si l’appareil, éteint au moyen de
l'Interrupteur Principal 1 est resté inactif
plus de deux semaines.

Mise en sommeil
• Pour programmer l’AVR 5500 pour qu’il s’arrê-
te automatiquement, appuyez sur la touche
’sleep’ 

9 de la télécommande. Chaque pres-

sion sur la touche incrémente la durée avant l’ar-
rêt de la manière suivante :

La durée de mise en veille s’affiche sur le voyant
du Numéro de présélection/Mise en som-
meil R et le décompte commence.

Au terme de la durée programmée, l’appareil se
met automatiquement hors fonction (mode d’at-
tente). Notez que la luminosité de l’écran de la
face avant diminue de moitié lorsque la Mise en
sommeil est programmée. Pour annuler la Mise en
sommeil, appuyez et maintenez enfoncée la
touche de mise en sommeil

9 jusqu’à ce que

l’afficheur d’informations retrouve sa luminosité,
que la durée disparaisse du voyant Sommeil et que
le message S L E E P O F F s’affiche sur
l’écran d’information principal Y.

• Pour sélectionner, une source, appuyez sur
l’une des touches de sélection sur la télécom-
mande 

46ç∂.

REMARQUE : Après avoir appuyé sur l’une des
touches de sélection d’entrée

4∂ pour

mettre l’appareil en marche, appuyez sur le sélec-
teur AVR

5∫ pour que la télécommande soit

opérationnelle avec l’AVR.

• On peut aussi modifier la source d’entrée en
appuyant sur la touche Sélection de l’entrée
%. Chaque fois que vous appuyez sur la touche,
votre sélection se déplace dans la liste des
entrées disponibles.

• Dès que la source d’entrée est modifiée, l’AVR
5500 est automatiquement commuté sur la confi-
guration de l’entrée numérique, du Mode Surround
et des haut-parleurs qui avait été entrée durant le
processus de configuration pour cette source.

• Vous pouvez utiliser les prises d’entrées
Vidéo 4 Ô du panneau avant quand elles sont
configurées en sorties (voir page 35) pour
connecter, temporairement, un dispositif tel qu’un
jeu vidéo ou un camescope à votre système de loi-
sir familial. Vous pouvez aussi connecter un enre-
gistreur audio ou un magnétoscope (composite ou
S-Video) pour enregistrer la source sélectionnée.

• Puisque la source d’entrée a subi une modifica-
tion, le nouveau nom de l’entrée apparaîtra
momentanément dans le tiers inférieur de l’écran
de visualisation. Le nom de l’entrée apparaîtra aussi
dans l’écran d’information principal Y et une
DEL verte s’allumera près du nom de l’entrée dans
les témoins d’entrée du panneau avant .

• Lorsqu’une source purement audio est sélection-
née (entrée syntoniseur, CD, bande, 6/8 Canaux), la
dernière entrée vidéo utilisée reste acheminée vers
les sorties Video 

 (excepté la propre Video

1/ source) et la sortie moniteur vidéo

. Cela

pour permettre la vision et l’écoute simultanées
de différentes sources.

• Lorsqu’une source audio pure (tuner, CD,
bande, entrées directes 6 canaux) est sélection-
née, la dernière entrée vidéo à avoir été utilisée
demeure dirigée vers les Sorties vidéo moni-

. Ceci permet de voir et d’écouter un

moniteur TV connecté à l’AVR 5500. Si une
entrée composants vidéo est connectée aux
entrées composants DVD

 ou Vidéo 2  ,

elle sera reliée aux sorties composants Moni-
teur

. Assurez-vous que votre téléviseur est

réglé sur l’entrée adéquate pour le signal vidéo
approprié (vidéo composite ou S-vidéo ; voir
Remarques concernant les connexions S-vidéo à
la page 16).

• Réglez le volume à un niveau confortable au
moyen de la commande de Volume Ó du pan-
neau avant ou des touches hausse/baisse de
Volume

*î sur la télécommande.

• Pour rendre silencieuses temporairement toutes
les sorties haut-parleurs, appuyez sur la touche
Sourdine

 ˚. Ceci interrompt la sortie vers

tous les haut-parleurs et la prise de casque, mais
n’affecte pas un enregistrement ou une copie qui
serait en cours. Lorsque le système est rendu silen-
cieux, le voyant Sourdine (MUTE) Z clignote
sur l’Afficheur d’informations Û. Appuyez à nou-
veau sur la touche Sourdine 

 ˚ pour reve-

nir à un fonctionnement normal..

• Vous pouvez souhaiter, au cours d’une session
d’écoute, ajuster le Réglage des graves  et
le Réglage des aigus  ( en fonction de
vos préférences d’écoute ou de l’acoustique de la
pièce. Notez que ces commandes (et la balance)
ne sont pas actives avec l’entrée 6/8 canaux.

• Pour régler la sortie de l’AVR 5500 de manière à
ce que le signal soit “plat,” (commandes de tonali-
té et de balanec désactivées), appuyez sur la
touche mode tonalité 8 une ou deux fois pour
que le message TONE OUT apparaisse fugiti-
vement sur l’écran d’information principal
Y. Pour annuler cette opération et réactivera les
correcteurs de tonalité, appuyez une fois ou deux
sur la touche Mode tonalité 8 jusqu’à ce que
les mots TONE IN apparaissent fugitivement
sur l’écran d’information principal Y.

• Pour une écoute privée, branchez la prise sté-
réo 6,3 mm d’un casque stéréo sur la Prise de
casque 4 du panneau avant. Notez que
lorsque la prise du casque est branchée, le mot
HEADPHONE

défilera une fois sur l’écran

d’information principal Y et tous les haut-
parleurs seront alors coupés. Une fois la prise du
casque retirée, les haut-parleurs fonctionneront à
nouveau.

90

min

80

min

70

min

60

min

50

min

40

min

30

min

20

min

10

min

OFF

32 MODE OPÉRATOIRE

L’une des caractéristiques les plus importantes de
l’AVR 5500 est sa capacité à reproduire un son
Surround totalement multicanal à partir de sources
numériques, de programmes codés Surround ana-
logiques matriciels et de programmes stéréo stan-
dard et même mono. Au total, 22  modes d’écoute
sont possibles avec l’AVR.

La sélection d’un mode Surround dépend des
goûts personnels autant que du type de source et
de programme. Des images de cinéma ou des
programmes de TV, ou des enregistrements CD,
par exemple, comportant le logo d’un des princi-
paux procédés de codage Surround, tels que
Dolby Surround doivent être passés soit en mode
Dolby Pro Logic II Movie (pour les films) ou Music
(pour la musique), un des modes DTS NEO:6 ou
en mode Harman Kardon Logic 7 Movie, pour
recréer un environnement surround 5.1 voire
(avec Logic 7 et DTS NEO:6) 7.1, avec un signal
surround ou un signal arrière gauche -droite sté-
réophonique comme à l’enregistrement (par
exemple : un son provenant de l’arrière gauche
dans les conditions originales de l’enregistrement
sera reproduit dans les mêmes conditions en
mode Logic 7, voir table en page 29).

En l’absence d’enceintes arrière, c’est le mode
Dolby 3 Stereo qui doit être utilisé pour tous les
enregistrements surround.

Notez que si des signaux Dolby Digital 2.0 (par
exemple des plages "D.D. 2.0" sur DVD),
encodées avec des informations Dolby Pro Logic,
sont réceptionnées via une entrée numérique, le
mode Dolby Pro Logic II Movie est choisi
automatiquement (en plus du mode Dolby
Digital) pour décoder des signaux 5.1 surround
de la même façon (voir "Dolby Digital" en page
34).

Pour recréer des environnements sonores larges
et enveloppants avec effets panoramiques bien
définis à partir d’enregistrements analogiques
stéréophoniques, sélectionnez le mode Dolby Pro
Logic II Music ou Emulation, ou le mode Harman
Kardon Logic 7 Music pour une amélioration dra-
matique par rapport à l’ancien mode Dolby Pro
Logic (I).

NOTA : Une fois qu’un programme a été codé
avec des informations Surround matricielles, il
garde ces informations Surround tant que le pro-
gramme est transmis en stéréo. Ainsi, les films
dotés d’un son Surround peuvent être décodés via
n’importe quel mode Surround analogique tels
que Pro Logic II Cinema, Logic 7 Cinema ou DTS
Neo:6 Cinema, lorsqu’ils sont transmis via des sta-
tions TV conventionnelles, le câble, la télévision
par abonnement et les transmissions satellites. En
outre, un nombre croissant de programmes créés
pour la télévision, d’émissions sportives, d’émis-
sions dramatiques à la radio et des CD musicaux
sont aussi enregistrés dans un son Surround. Vous
pouvez disposer d’une liste de ces programmes
sur le site www.dolby.com.

Mêm si un programme n’est pas listé comme
contenant des informations surround, vous décou-
vrirez que les modes Dolby Pro Logic II Music, DTS
NEO:6 Music ou Logic 7 Music our Enhanced déli-
vrent un champ surround enveloppant à partir des
informations surround naturellement présentes
dans tout enregistrement stéréophonique.

Cependant, pour certains programmes stéréo sans
données surround et les programmes mono, nous
vous conseillons les modes Theater (cinéma), Hall
(salle de concert) et 5/7CH Stereo (efficaces pour
les vieux enregistrements stéréo ”extrêmes”). Et si
vous n’utilisez que deux haut-parleurs frontaux,
choisissez le mode VMAx breveté Harman, qui
reproduit un environnement sonore tridimension-
nel à partir de deux haut-parleurs.

Les modes Surround sont sélectionnés soit sur le
panneau avant, soit sur la télécommande. Déter-
minez d’abord la catégorie de modes surround à
choisir puis pressez la touche appropriée : Dolby
5

M ou DTS Surround 6N pour les

sources numériques, DTS Neo:6 &

M pour les

sources analogiques, Logic 7 7y, DSP
9

A ou Stereo $.

Au fur et à mesure des pressions sur les touches
de  sélection de mode (excepté le Sélecteur
de mode surround 9

A comme indiqué plus

loin), le nom du mode Surround défile sur
l’écran d’information principal Y. Pour
choisir un autre mode dans une catégorie, pressez
de nouveau la touche avant que le nom ne dispa-
raisse vers la gauche de l’écran.

Pour choisir entre les modes DSP (Hall 1, Hall 2,
Theater, VMAx Near ou VMAx Far), pressez le le
Sélecteur de mode surround 9

A plusieurs

fois pour parcourir les options.

Un témoin de mode DEGIJKLMN
s’allume. Lorsqu’un mode est modifié, un témoin
s’allume en vert pour signaler le mode en cours
dans la liste des indicateurs de mode
Surround ˜ du panneau avant.

Notez que les modes Dolby Digital ou DTS ne
peuvent être sélectionnés que lorsqu’une entrée
numérique est utilisée. De plus, lorsqu’une source
digitale est courante, l’AVR  sélectionne automa-
tiquement le mode correct (Dolby Digital ou DTS)
et se commutera dans ce mode, sans tenir comp-
te du mode sélectionné au préalable. Pour plus
de renseignements sur la sélection des sources
numériques, reportez-vous à la section suivante
du présent manuel.

Pour écouter un programme en stéréo tradition-
nelle en bicanal, en n’utilisant que les haut-par-
leurs avant gauche et avant droit (plus le haut-
parleur de graves s’il est installé et configuré),
pressez la touche Stereo $

 jusqu’à ce que

S U RR O F F

apparaisse sur l’écran d’infor-

mation principal Y.

L’audio numérique constitue une avancée majeu-
re par rapport aux systèmes précédents tels que
le Dolby pro Logic. Il fournit cinq ou six canaux
séparés : avant gauche, centre, avant droit, Sur-
round gauche et Surround droit, et même, avec le
mode DTS ES (voir plus loin) Surround arrière
(avec signaux identiques gauche et droite).
Chaque canal reproduit une gamme complète de
fréquence (20 Hz à 20 kHz) et offre une étendue
dynamique améliorée et des améliorations signi-
ficatives pour les rapports signal/bruit. Les deux
systèmes numériques disposent, de plus, de la
capacité à fournir un canal supplémentaire qui
est spécifiquement consacré aux informations
basses fréquences. Il s’agit du canal appelé “.1”
lorsque ces systèmes sont décrits comme “5.1,”
“6.1” ou “7.1”. Le canal “basse” est séparé des
autres canaux mais, du fait qu’il est intentionnel-
lement à largeur de bande limitée, les concep-
teurs sonores lui ont donné cette appellation
spécifique.

Dolby Digital 
Dolby Digital (initialement AC-3

®

) équipe les sup-

ports DVD en standard. Disponible sur des disques
LD spécialement encodés et les programmes diffu-
sés par satellite, il est intégré au nouveau système
haute définition (HDTV).

Notez qu’un démodulateur RF externe, en option,
est nécessaire pour utiliser l’AVR 5500 pour lire
les pistes sonores Dolby Digital sur disques laser.
Connectez la sortie RF du lecteur de LD au
démodulateur, puis connectez la sortie numé-
rique du démodulateur à l’une des entrées
optiques ou coaxiales

'&*Ó de l’AVR

5500. Aucun démodulateur n’est nécessaire pour
utiliser l’appareil avec les disques codés DTS ou
les lecteurs de DVD.