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FUNZIONAMENTO 33

DOLBY DIGITAL 

Disponibile soltanto con le sorgenti d’ingresso digitali codificate con dati Dolby Digital.
Questa modalità comprende fino a 5 canali audio principali separati ed un canale 
speciale dedicato agli effetti delle basse frequenze.

DOLBY DIGITAL EX

Disponibile quando il sintoamplificatore è settato per operazioni a 6.1/7.1 canali, il Dolby 
Digital EX è la pù recente versione del Dolby Digital. Quando impiegata con film o altro programma 
che presenta questa speciale codifica, il Dolby Digital EX riproduce tali colonne sonore codificate in 
maniera tale da consentire il pieno dispiegamento di un surround a 6.1/7.1-canali. Quando il 
sintoamplificatore è impostato per operazioni a 6.1/7.1-canali ed è presente un segnale Dolby 
Digital, il modo EX viene selezionato automaticamente. Anche se non è presente una specifica 
codifica EX, gli speciali algoritmi del sistema deriveranno un’uscita a 6.1/7.1-canali.

DTS 5.1

Disponibile solo con sorgenti digitali codificate con dati DTS. Disponibile su speciali DVD, LD e 
dischi solo audio, il DTS consente di avere sino a 5 canali principali separati ed un canale 
speciale dedicato per gli effetti a bassa frequenza.

DTS-ES 6.1 Matrix

Quando la configurazione altoparlanti è selezionata per operazioni a 6.1/7.1 Canali, la riproduzione

DTS-ES 6.1 Discrete

di un disco codificato DTS comporterà automaticamente la selezione di uno dei due modi DTS-ES.
La nuova versione del DTS disponibile sui dischi di più recente produzione consente avere sino a 5 
canali principali separati ed un canale speciale dedicato per gli effetti a bassa frequenza. I dischi 
DTS di più vecchia produzione verranno decodificati con il DTS-ES matriciale , in grado di ricreare 
una scena sonora a 6.1 canali da dischi 5.1.

DOLBY PRO LOGIC II

Recente versione della tecnologia analogica Dolby Surround della Dolby Laboratory in grado di 

MOVIE

decodificare canali discreti a larga banda da materiale con codifica matriciale o analogica 

MUSIC

in uso un ingresso digitale con una registrazione PCM 2.0 in riproduzione. Il Dolby Pro Logic 2 è 

DOLBY PRO LOGIC

ottimizzato per la riproduzione di colonne sonore di film che sono registrate con sistema matriciale per 

GAME

ricreare segnali separati per gli altoparlanti posteriori ed il canale centrale,mentre il Pro Logic II Music può
essere impiegato per registrazioni musicali registrate con surround matriciale o in tradizionale stereo,
ricreando comunque segnali separati per posteriori e centrale. Il modo ricrea un surround a cinque canali da
normali sorgenti stereo. La modalità Game garantisce che effetti speciali vengano indirizzati ai canali
surround, offrendo al contempo il pieno impatto sfruttando il subwoofer ed immergendo in tal modo il
giocatore nell’universo dei video game.

DOLBY PRO LOGIC IIx

Il dolby Pro Logic IIx è l'ultima versione della tecnologia Dolby Pro Logic II, che crea un campo sonoro 

MUSIC

a 6.1 e 7.1 canali da una matrice surround o stereo due canali in sistemi configurati per altoparlanti 

MOVIE

posteriori di surround. Entrambe le versioni Musica e Film sono disponibili.

GAME

Sono disponibili versioni Movie, Music e Game di Pro Logic IIx. La modalità Game garantisce che effetti 
speciali vengano indirizzati ai canali surround, offrendo al contempo il pieno impatto sfruttando il 
subwoofer ed immergendo in tal modo il giocatore nell’universo dei video game.

Logic 7 Cinema

Questo esclusivo modo surround Harman Kardon per suoi sintoamplificatori AV estrae il massimo delle 

Logic 7 Music

informazioni surround da materiale codificato surround o stereo convenzionale. A seconda del 

Logic 7 Enhance

numero di altoparlanti utilizzati e della selezione effettuata nel menù 

SURROUND SELECT

, è 

disponibile la versione 5.1 del Logic 7 e la versione 7.1 che è in grado di produrre una presentazione 
completa di un campo sonoro che include gli altoparlanti posteriori. Il modo Logic 7 C (o Cinema) può 
essere impiegato con qualsiasi registrazione che contenga Dolby Surround o codifiche a matrice similari,
consentendo una maggior intellegibilità del canale centrale ed una migliore collocazione dei suoni 
nello spazio, con effetti realistici come mai prima ottenibili da alcuna altra decodifica, che si muovono 
credibilmente nell’ambiente senza mai apparire fastidiosi o artificiosi. Il Logic 7 M (o Music) dovrebbe 
essere usato con sorgenti stereo analogiche o PCM di cui esalta l’esperienza d’ascolto presentando una 
scena acustica decisamente più ampia e ricrea la spazialità posteriore. Entrambi questi modi Logic 7 
dirigono le informazioni a bassa frequenza al subwoofer (ove installato e configurato) per fornire il 
massimo impatto della gamma bassa. Il Logic 7 E (o Enhance) rappresenta un’estensione dei modi 
Logic 7 da impiegare principalmente con programmi musicali, ed è disponibile unicamente quando è 
selezionata l’opzione 5.1. Il Logic 7 E dirige verso i diffusori principali e surround una parte delle basse 
frequenze nell’arco 40-120Hz per fornire un soundstage meno localizzato, più ampio e profondo che 
non con il subwoofer quale unica sorgente di energia a bassa frequenza.

34 FUNZIONAMENTO

DTS Neo:6 Cinema

Questi due modi sono in grado di estrarre una scena sonora surround a cinque o sette canali da programmi 

DTS Neo:6 Music

di sorgente a due canali (da sorgenti PCM o segnali analogici) codificate a matrice o tradizionali. Selezionate
la versione Cinema del DTS Neo:6 per qualsiasi programma codificato con matrice analogica surround, e
Music per le normali registrazioni stereo. Quando si seleziona una modalità DTS Neo:6 Cinema, può essere
disponibile una configurazione a 3, 5 o 6 canali, in base al numero di diffusori del sistema in uso. Usare la
modalità a 3 canali quando sono presenti soltanto un diffusore frontale sinistro e destro e un diffusore cen-
trale; le informazioni del canale surround verranno miscelate in questi diffusori. La modalità a 6 canali sarà
disponibile soltanto nel caso in cui i diffusori surround posteriore siano stati impostati come attivi.

DTS 96/24 

DTS 96/24 è un formato ad alta risoluzione che sfrutta una frequenza di campionamento a 96kHz 
con risoluzione a 24 bit per produrre informazioni espanse che migliorano l’armonica del materiale della 
sorgente. L’AVR è in grado di rilevare e decodificare automaticamente materiali in formato DTS 96/24 
e metterli a disposizione esprimendo le intenzioni dell’artista.

Dolby 3 Stereo 

Sfrutta le informazioni contenute in un programma codificato surround o stereo a due canali per creare 
informazioni per il canale centrale. Inoltre, le informazioni normalmente inviate ai diffusori surround per il 
canale posteriore vengono attentamente mixate con i canali frontale-sinistro e frontale-destro per 
aggiungere realismo. Usare questa modalità quando si dispone di un diffusore per il canale centrale ma 
nessun diffusore surround.

Dolby Virtual Speaker

La tecnologia Dolby Virtual Speaker impiega un avanzato algoritmo di ultimissima generazione, per 

Reference

riprodurre la dinamica e posizionare con precisione gli effetti di un sistema 5.1 perfettamente calibrato 

Wide

i due soli diffusori. In modalità Reference, la larghezza apparente del suono lungo l’immagine frontale
viene definita dalla distanza tra i due diffusori. La modalità Wide offre un’immagine frontale più spazio-
sa, quando vi è becessità di mantenere i due altoparlanti più ravvicinati tra loro.

THEATER 

Questa modalità Surround utilizza la decodifica della matrice Surround per simulare un 
film standard o l’effetto del palcoscenico o con fonti stereo e persino semplici fonti mono.

HALL 1 o HALL 2

Le due modalità Hall offrono scelte di decodifica della matrice surround per simulare 
una sala da concerti di medie dimensioni o un teatro d’opera con fonti stereo o fonti mono.

VMAx Near (Vicino)

Quando sono utilizzati solamente i due altoparlanti frontali, la modalità VMAx, esclusiva Harman, offre un 

VMAx Far (Lontano)

suono spaziale tridimensionale creando l’illusione di’altoparlanti fantasma” al centro e nelle posizioni
surround. Il VMAx N ”campo vicino” deve essere usato quando la posizione d’ascolto é inferiore ai 150 cm di
distanza dagli altoparlanti. Il VMAx F ”campo lontano” al contrario, deve essere selezionato per distanze
superiori ai 150 cm. I modi VMAx sono disponibili anche quando si utilizza la cuffia 4, il modo Far Field
allontanerà il campo sonoro dalle vostre orecchie, riducendo l’innaturale sensazione di "riproduzione
all’interno della testa" che siete abituati a percepire ascoltando in cuffia.

5CH Stereo/7CH Stereo

Questo modo si avvantaggia della presenza di più diffusori per posizionare un segnale stereo frontalmente 
e posteriormente all’ambiente, mentre il canale centrale e’ il risultato di una somma, mono, tra i canali destro
e sinistro. A seconda della configurazione, per 5.1 o 6.1/7.1 Canali dell’AVR, uno di questi modi (mai entram-
bi) è disponibile. Ideale per riprodurre musica in situazioni particolari, come una festa o un evento pubblico.

SURROUND OFF 

Questa modalità disattiva l’elaborazione Surround e fornisce la riproduzione pura dei 

(STEREO)

canali sinistro e destro di programmi stereo bicanali.

Surround Off (Stereo)

Questi modi eliminano il processamento surround offrendo una presentazione in pura stereofonia.

Surround Off (Bypass) 

Il modo Surround Off (Bypass) dovrebbe essere usato solo con gli ingressi a cui sono associate sorgenti 

DSP Surround Off

analogiche, dal momento che il suo scopo è quello di Preservare il formato analogico dei segnali audio, per
tutto il loro percorso attraverso il ricevitore, sino ai diffusori e al subwoofer, bypassando completamente le
manipolazioni digitali del segnale. Il sistema di bass digitale non si rende disponibile in modalità Surround.
La modalità DSP Surround Off può essere impiegata sia con gli ingressi analogici che con quelli digitali, dal
momento che il segnale viene trattato dal sistema di bass management digitale, onde ottimizzare la
distribuzione della basse frequenze tra diffusori principali e subwoofer.

Dolby Headphone 

La modalità Dolby Headphone consente alle comuni cuffie stereofoniche di supportare un suono a cinque canali.

DH1 La 

modalità DH-1 crea una presentazione in cuffia che ricorda l’acustica di un piccolo e ben smorzato ambiente 

d’ascolto e ben si adatta sia all’ascolto delle colonne sonore dei film che all’ascolto puramente musicale.

DH2 

La modalità DH2 crea un’ambiente acusticamente più vivo ed è particolarmente adatta alla riproduzione musicale.

DH3 

La modalità DH3 ricrea un ambiente particolarmente ampio, approssimabile ad un auditorium o ad una sala 
cinematografica.

FUNZIONAMENTO 35

Una volta completate l’installazione e la configu-
razione di AVR, l’uso è semplicissimo e piacevole.
Vi preghiamo di osservare le seguenti istruzioni
per ottimizzare la fruibilità del nuovo ricevitore:

Accensione e spegnimento dell’AVR 
• Se si utilizza AVR per la prima volta occorre pre-
mere l’interruttore principale 1 sul pannello
frontale per accendere l’unità. Questa operazione
mette l’unità nella modalità stand-by, come segna-
lato dall’indicatore di alimentazione 3 che
diventa giallo. Mentre l’unità è in modalità stand-by
potete iniziare la seduta d’ascolto premendo il con-
trollo di alimentazione del sistema 2 sul
pannello frontale oppure il pulsante Sorgente %
sul pannello frontale o il selettore AVR

5.

Notare che l’indicatore di alimentazione 3 si
illuminerà in blù. Questo accende l’unità e l’imposta
di nuovo sull’ultima sorgente d’ingresso utilizzata.
In modalità stand-by l’unità potrebbe essere accesa
premendo uno qualunque dei pulsanti dei selettori
della sorgente

4567CD o il tasto

Source % sul pannello frontale.

Nota: dopo aver premuto il pulsante di selezione
Ingressi 

4 (eccetto VID3) per accendere l’appa-

recchio, premere il selettore AVR

5 per poter

accedere alle funzioni AVR tramite telecomando.

Per spegnere l’unità al termine di una sessione d’a-
scolto premere semplicemente il controllo di ali-
mentazione del sistema 2 sul pannello fronta-
le oppure il pulsante di disinserimento (Power
OFF)

3A sul telecomando. Qualsiasi ap-

parecchio collegato alla presa CA commutata
 nel pannello posteriore verrà disattivato e l’in-
dicatore di alimentazione 3 diventerà giallo.

Se si utilizza il telecomando per spegnere l’unità,
esso in effetti mette l’unità in modalità stand-by,
come indicato dall’indicatore di alimentazione
3 che diventa giallo.

Se si prevede un’assenza prolungata, si suggerisce
di disattivare completamente l’unità per mezzo
dell’interruttore principale di alimentazione 1.

Nota: tutte le memorie preimpostate possono
perdersi se l’apparecchio viene spento tramite
l’interruttore principale 1 e lasciato spento per
più di due settimane.

Uso dello spegnimento automatico
• Per programmare lo spegnimento automatico di
AVR premere il pulsante Sleep

9 sul teleco-

mando. Ogni volta che si preme il pulsante, il
tempo diminuisce fino al disinserimento
nell’ordine seguente:

Il tempo della funzione Sleep verrà visualizzato
nell’indicatore della Display Informativo
Principale Ò e diminuirà finché l’intervallo sarà
trascorso.

Una volta trascorso il tempo impostato per lo
spegnimento, l’apparecchio si spegnerà automati-
camente (in modalità standby). Notare che il
display luminoso del pannello frontale dimezzerà
la sua luminosità quando viene programmata la
funzione di spegnimento automatico. Per disatti-
vare la funzione di spegnimento automatico,
tenere premuto il tasto del timer di spegnimento
9 fino a che il display torna alla luminosità nor-
male e appare 

SLEEP OFF

sul Display

Informativo Principale Ò.

• Per selezionare una sorgente premere i 
pulsanti di selezione sorgente sul telecomando
467CD.
Nota: dopo aver premuto il pulsante di selezio-
ne Ingressi

4 per accendere l’apparecchio,

premere il selettore AVR

5 per poter accede-

re alle funzioni AVR tramite telecomando.

• La sorgente d’ingresso può anche essere modi-
ficata premendo i Selettori della sorgente
d’ingresso % sul pannello frontale. Ogni volta
che si preme il pulsante si sposta la selezione
dell’ingresso nell’elenco degli ingressi disponibili.

• Una volta cambiato l’ingresso, l’AVR passerà
automaticamente alla sorgente digitale (se selezio-
nata), alla configurazione di surround e degli alto-
parlanti che erano state inserite durante il processo
di configurazione per quella sorgente sonora.

• Gli ingressi del pannello frontale Video 4 Ô,
Optical Digital 4 * o il Coaxial Digital 4
Ó possono essere usati per collegare tempora-
neamente all’impianto un dispositivo quale una
console per videogame o una telecamera.

• Quando viene modificata la sorgente il nome
del nuovo ingresso viene visualizzato momenta-
neamente sullo schermo, nella terza sezione infe-
riore dello schermo di visualizzazione. Inoltre il
nome dell’ingresso viene visualizzato nel display
principale d’informazione Ò ed un LED blù
si illumina, accanto al nome dell’ingresso ˆ
selezionato, sul pannello frontale.

• Se è stata selezionata una sorgente audio pura
(sintonizzatore, lettore CD, registratore, ingressi
diretti a 6/8 canali) l’ultimo ingresso video utiliz-
zato rimane collegato alle uscite Video 1

 e

 e alle uscite video del monitor

. Ciò consente di visualizzare e di ascoltare

simultaneamente le diverse sorgenti.

• Se viene selezionata la sorgente DMP (Digital
Media Player) 

, qualora un dispositivo

Apple iPod compatibile sia inserito in un dispositi-
vo 

Harman Kardon opzionale collegato

al Connettore DMP

 sul pannello posteriore,

messaggi sul funzionamento appaiono visualizzati
su qualsiasi display video collegato alle Uscite
monitor video

 dell’AVR ed è possibile utiliz-

zare il telecomando per navigare nell’iPod ed
accedere a molte delle sue funzioni. I messaggi
sul funzionamento appaiono anche nel display del
pannello frontale ed è possibile caricare la batte-

ria dell’iPod. Consultare il manuale d’uso per ulte-
riori informazioni sul dispositivo 

e l’iPod

in uso.

• Se un ingresso videocomponent è collegato agli
ingressi a componenti Video 1

, Video 2 

verrà diretto all’uscita videocomponent

.

Accertarsi che l’apparecchio televisivo sia impo-
stato sull’ingresso corretto per visualizzare il
segnale (composito o S-Video oppure videocom-
ponent, vedere le note per S-Video a pag.15).

• Cé una scelta tra 2 configurazioni d’ingresso
disponibile per l’impiego con sorgenti quali i lettori
DVD-Audio o SACD collegati agli ingressi 8-
Channel Direct

. Selezionate la corretta confi-

gurazione d’ingresso in accordo con la configura-
zione del vostro sistema e della sorgente collegata:

• L’Ingresso 

6 C H DIRECT

dovrebbe essere

impiegato quando gli ingressi SBR e SBL NON
siano in uso e la sorgente in ingresso possieda un
suo proprio sistema di bass management incorpo-
rato. Questo ingresso, infatti, gira il segnale diret-
tamente dalla sorgente alla manopola del volume
senza alcuna conversione da analogico a digitale,
e silenzia automaticamente le connessioni d’in-
gresso non utilizzate onde prevenire qualsiasi ele-
mento indesiderato di rumore che possa interferi-
re con la riproduzione.

• L’Ingresso 

8 CH DIRECT INPUT

dovrebbe

essere impiegato quando una sorgente viene col-
legata a tutti e otto gli ingressi 8-Channel
Direct

 e quando la sorgente in ingresso

disponga di un suo proprio sistema di bass mana-
gement incorporato. Questo ingresso gira diretta-
mente il segnale della sorgente alla manopola del
volume senza alcuna conversione da analogico a
digitale e silenzia automaticamente le connessio-
ni d’ingresso non utilizzate onde prevenire qual-
siasi elemento indesiderato di rumore che possa
interferire con la riproduzione.

Notare che quando si impiegano gli Ingressi
Diretti a 6 o 8 Canali, non si possono selezionare
i modi surround, dal momento che sarà il decodi-
ficatore dell’apparecchiatura esterna collegata a
determinare quale processamento usare. Inoltre
quando sono in uso gli ingressi a 6 o 8 Canali
non c’è segnale alle uscite record né funzione di
bass management, né funzioneranno i tasti di
Modo Toni 8

.

36 FUNZIONAMENTO

• Regolare il volume ad un livello confortevole uti-
lizzando il Controllo del volume ı sul pannello
frontale oppure i pulsanti Volume Up/Down (frec-
cia su / freccia giù) 

I sul telecomando.

• Per disattivare temporaneamente l’audio di tutte
le uscite dei diffusori premere il pulsante Mute
K. Ciò interromperà l’invio del segnale agli
altoparlanti e all’uscita cuffia, ma non avrà effetto
sulle registrazioni o sulle duplicazioni che dovessero
essere in corso. Quando il sistema è silenziato, la
parola 

MUTE

lampeggia sul Display Informati-

vo Principale Ò. Premete nuovamente il tasto
Mute

K per tornare allanormale operatività.

• Per impostare l’uscita di AVR in modo che
l’uscita sia “flat (piatta)” e i comandi del tono di
prova siano disattivati, premere una o due volte il
pulsante della modalità Tone (tonalità) 8 in
modo che compaia momentaneamente il messag-
gio 

Tone Off

sul display principale

d’informazione Ò. Per riattivare i comandi
della tonalità premere pulsante della modalità
Tone (tonalità) 8 in modo che compaia
momentaneamente il messaggio 

Tone I n

sul

display principale d’informazione Ò.

• Per l’ascolto privato inserire la spina da 6,3 mm
stereo/fono di una cuffia stereo nel jack della
presa per le cuffie 4 nel pannello frontale.
Notare che, quando la spina della cuffia è inseri-
ta, il messaggio 

DOLBY H:BP

(cuffia) compa-

re sul display principale d’informazione Ò
e l’audio di tutti i diffusori è disattivato. Quando
si stacca spina della cuffia viene ripristinato
l’audio nei diffusori.

• Quando ascoltate in cuffia, potete godere degli
effetti dei modi Dolby Headphone per aggiungere
spazialità all’ascolto. Premete il Tasto Selettore
Modo Dolby

M o il Selettore Gruppi

Surround 5 per scorrere attraverso i tre modi
Dolby Headphone disponibili, onde poter sceglie-
re il vostro preferito.

Una delle caratteristiche più importanti 
dell’AVR 340 é la possibilità di riprodurre un
campo sonoro surround multicanale completo da:
fonti digitali, programmi codificati a matrice sur-
round analogica, programmi stereo standard e
persino programmi mono.

La scelta dei modi surround dipende dai gusti
personali come dal tipo di materiale che deve
essere riprodotto. Per esempio CD, colonne sono-
re o programmi TV che portano il logo di uno dei
principali sistemi di codifica surround, come il
Dolby Surround, possono essere riprodotti sia in
modo Dolby Pro Logic II e IIx Movie (con i film)
che Music (colonne solo musicali), con qualunque
dei modi DTS Neo:6 o con l’esclusivo sistema
Harman Kardon Logic 7 Movie che consente di
creare un campo acustico a 5.1 canali o (con
Logic 7 e DTS NEO:6) a 7.1 canali, da materiale
codificato surround o anche da materiale analogi-
co a due soli canali rispettando in pieno le carat-

teristiche timbriche e la separazione tra i canali
della registrazione originale (per maggiori dettagli
vedere la tabella a pag. 30-31).

Notare che quando vengono ricevuti segnali
Dolby Digital 2.0 (p.e. le tracce D.D. 2.0 di un
DVD) che sono codificate con informazioni Dolby
Pro Logic, oltre al decodificatore Dolby Digital,
interviene il Doly Pro Logic II a decodificare un
messaggio sonoro a 5.1 canali completi (vedi
anche Dolby Digital a pagina 37).

Per ricreare una scena sonora ampia e profonda,
con panoramiche dettagliate ed effetti credibili
anche da registrazioni stereo analogiche, impie-
gate il modo Dolby Pro Logic II Music o Emulation
o il sistema esclusivo Harman Kardon Logic 7
Music per un drastico miglioramento delle
prestazioni rispetto al Dolby Pro Logic (I) dei
tempi passati.

NOTA: una volta che il programma è stato codifi-
cato con l’informazione Surround, esso conserva
la matrice Surround fintanto che il programma
viene trasmesso in stereo. Benché i film con
suono surround possano essere decodificati da
modi surround analogici come il Pro Logic II e IIx
Cinema, il Logic 7 Cinema, il DTS Neo:6 Cinema,
quando vengono trasmessi da stazioni TV conven-
zionali, da TV via cavo, Pay Tv e trasmissioni satel-
litari. Inoltre un numero sempre maggiore di
programmi televisivi e radiofonici, trasmissioni
sportive e CD musicali sono registrati in modalità
Surround. È possibile vedere l’elenco di questi
programmi visitando il sito Web della Dolby 
Laboratories a www.dolby.com.

Anche quando non c’è specifica di decodifica sur-
round internazionale, potreste rilevare che con
quel dato programma il Pro Logic II e IIx Cinema,
il Logic 7 Cinema o Enhanched, il DTS Neo:6
Cinema sono comunque in grado di sviluppare un
surround avvolgente e credibile attraverso l’uso
delle informazioni surround naturalmente conte-
nute anche nelle registrazioni stereo.

Comunque per quei programmi stereo senza
informazioni ”surround” suggeriamo di usare le
modalità Theater, Hall e 5/7CH Stereo (efficaci in
particolare con le vecchie registrazioni dalla ste-
reofonia un po’ estremizzata) mentre per i pro-
grammi monofonici, vi consigliamo di provare i
modi Theater o Hall. E quando impiegate solo i
diffusori dei canali frontali, provare a selezionare
il modo di elaborazione brevettato Harman, il
VMAx, in grado di ricostruire uno spazio sonoro
virtuale tridimensionale, da sue soli altoparlanti.

I modi surround possono essere selezionati sia
dal telecomando che dal pannello frontale. Per
selezionare un nuovo modo surround dal pannel-
lo frontale, per prima cosa premete il Selettore
di Modo Gruppo Surround 5 sino a che il
gruppo surround principale, quale Il Dolby, il DTS
o il Logic 7 venga selezionato. Quindi premere il
Selettore di Modo Surround 9 per scegliere
il modo specifico desiderato.

Per selezionare un modo surround dal telecoman-
do, premete il tasto relativo al gruppo principale
che comprende il modo specifico che intendete
usare, scegliete dunque tra Dolby

M, DTS

N, DTS Neo:6 , Logic 7 O,

 o DSP Surround A. La prima pres-

sione del tasto fa in modo che venga mostrato il
modo eventualmente già in uso in quel determina-
to gruppo, o il primo modo disponibile se c’è
attualmente in uso un altro modo. Per scorrere
attraverso i modi disponibili in quel determinato
gruppo, premete nuovamente il tasto, sino a che il
modo desiderato appaia nella display principale
d’informazione Ò e sul display su schermo.

Per selezionare un modo DSP (Hall 1, Hall 2 o Thea-
ter, VMAx Near o VMAx Far) premete ripetutamente
il tasto per scorrere la lista dei modi disponibili.

Quando si cambia modo surround, si accende un
LED blù accanto al nome del modo attualmente
in uso nell’Indicatore di Modo Surround ( sul
pannello frontale.

Notare che le modalità Dolby Digital o DTS
possono essere selezionate soltanto se si usa un
ingresso digitale. Inoltre, quando è presente una
sorgente digitale, l’unità AVR seleziona e commuta
automaticamente la modalità corretta (Dolby Digi-
tal o DTS) indipendentemente dalla modalità pre-
cedentemente selezionata. Per maggiori informa-
zioni sulla selezione delle sorgenti digitali vedere la
sezione seguente del presente manuale d’uso.

Quando sono in funzione gli ingressi diretti 
6-Canali/8- Canali non avviene alcun processa-
mento surround , dal momento che tali ingressi
prelevano il segnale analogico in uscita da un
lettore DVD-Audio o SACD esterni, o da altro
dispositivo di sorgente, e li portano direttamente
al potenziometro del volume, senza ulteriori
processamenti digitali.

Per ascoltare un programma nella modalità bica-
nale stereo tradizionale utilizzando soltanto il dif-
fusore frontale sinistro e il diffusore frontale
destro (più il subwoofer, se installato e configura-
to), sino a che S U R R O F F non appaia sul
Display Principale Ò.

L’audio digitale rappresenta un passo in avanti
fondamentale rispetto ai vecchi sistemi di proces-
samento surround analogici come il Dolby Pro
Logic. Consente di ottenere cinque o sei canali
discreti: frontale sinistro, centrale, frontale destro,
surround sinistro e destro e, con il DTS ES (vedi
sotto) persino un surround posteriore (con segnali
identici per i canali destro e sinistro). Ogni canale
riproduce una gamma di frequenza completa (da
20Hz a 20kHz) ed offre una dinamica ottimale
nonché miglioramenti significativi del rapporto
segnale/rumore. Inoltre i sistemi digitali sono in
grado di fornire un canale supplementare, dedica-
to in particolare alla codifica delle basse frequen-
ze. Tale canale viene generalmente definito canale
“.1” per i sistemi descritti con la sigla “5.1”,
“6.1” or “7.1”. Il canale delle basse frequenze è