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MODE OPÉRATOIRE  29

DOLBY DIGITAL

N’est disponible qu’avec les sources d’entrée numériques codées avec des données Dolby Digital.

Central : 0 – 9 m

Il fournit jusqu’à cinq principaux canaux audio séparés ainsi qu’un canal spécialement réservé 

Réglage initial : – 3,6 m

aux effets basse fréquence (LFE).

Surround : 0 à 9 m
Réglage initial : – 3 m

DOLBY DIGITAL EX

Lorsque les enceintes sont montées en configuration 6.1/7.1. Dolby Digital EX est la dernière 

Central : 0 – 9 m

version Dolby Digital. Utilisé pour des films ou programmes avec codage spécial,

Réglage initial : – 3,6 m

Dolby Digital EX assure leur reproduction sous la forme d’un champ sonore complet 6.1/7.1.

Surround : 0 à 9 m

En configuration 6.1/7.1 et en présence d’un signal Dolby Digital, le mode EX est

Réglage initial : – 3 m

automatiquement sélectionné. Même si un codage spécifique EX n’est pas disponible pour

Surround arrière : 0 à 9 m

alimenter le canal supplémentaire, les algorithmes fourniront une sortie 6.1/7.1.

Réglage initial – 3 m

DTS 5.1

Lorsque les enceintes sont montées en configuration 5.1, le mode DTS 5.1 est disponible 

Plage non réglable

pour la lecture de DVD, audio, musique ou laserdiscs encodés DTS.
DTS 5.1 fournit jusqu’à cinq canaux audio séparés plus un canal spécialement dédié aux 
basses fréquences.

DTS-ES 6.1 Matrix

Lorsque les enceintes sont montées en configuration 6.1/7.1, la lecture d’un programme source

Plage non réglable

DTS-ES 6.1 Discrete

encodé DTS déclenche automatiquement l’activation d’un des deux modes DTS-ES. Les supports
récents avace encodage discret DTS-ES sont décodés pour fournir six canaux séparés, bande large
plus un canal complémentaire basse fréquence. Tous les autres supports DTS sont décodés au moyen
du mode matriciel DTS-ES, qui produit un environnement acoustique 6.1 à partir d’enregistrements 5.1.

DOLBY PRO LOGIC II

Dolby Pro Logic II, dernier-né des Laboratoires Dolby en matière de technologie surround, décode

Central : 0 – 9 m

MOVIE

en mode discret les effets surround des canaux gauche, central, droit, surround droit et surround 

Réglage initia :l – 3,6 m

MUSIC

gauche à partir de sources à codage surround matriciel et stéréo conventionnel lorsqu’une entrée 

Surround : 0 à 9 m

PRO LOGIC

analogique ou numérique accompagnée d'un enregistrement PCM ou Dolby Digital 2.0 est  

Réglage initial : – 3 m

sélèctionnée. Le mode Dolby Pro Logic II Movie est optimisé pour les bandes sons de films  
enregistrées en matrix surround. Il reproduit des signaux séparés pour les canaux central, arrière 
gauche et arrière droit, tandis que le mode Pro Logic II Music s’utilise avec les enregistre- ments 
musicaux matrix surround, voire stereo conventionnel, pour recréer des signaux séparés arrière 
gauche et arri`ère droit. Le mode Pro Logic recrée un son surround 5 canaux surprenant 
à partir de matériels stéréo conventionnels.

Logic 7 Cinema

Une exclusivité Harman Kardon pour ampli-tuners AV, Logic 7 est un mode avancé qui extrait le 

Plage non réglable

Logic 7 Music

maximum d’informations surround à partir de programmes codés surround ou stéréo conventionnels.

Logic 7 Enhance

En fonction du nombre d’enceintes utilisées et de la sélection effectuée via le menu 

SURROUND

SELECT

, les versions “5.1” de Logic 7 sont disponibles quand l’option 5.1 est choisie, tandis que

les versions “7.1” reproduisent un champ acoustique incluant des enceintes surround arrière 
lorsque l’option “6.1/7.1” est choisie. Le mode Logic 7 C (Cinéma) doit être utilisé pour toute source 
contenant un codage Dolby Surround ou matriciel similaire. Logic 7 C offre une meilleure intelligibilité
du canal central, et un positionnement plus précis des sons avec fondus et panoramiques plus harmonieux 
et réalistes qu’avec les méthodes classiques. Le mode Logic 7 M (Musique) doit être utilisé pour toute 
source analogique ou PCM stéréo. Logic 7 M améliore l’écoute en présentant un rendu sonore frontal 
plus large et un environnement arrière plus présent. Les deux modes Logic 7 dirigent aussi les basses 
fréquences vers le subwoofer (le cas échéant) pour délivrer un impact maximal au niveau des graves. Le 
mode Logic 7 E (Enhance) est une extension surtout dédiée aux programmes musicaux et disponible avec 
l’option 5.1. Il cible surtout les basses fréquences entre 40Hz et 120Hz des enceintes frontales et 
surroundpour délivrer un environnement sonore plus enveloppant, plus large et plus profond que celui 
reproduit par un subwoofer seul.

DTS Neo:6 Cinema

Ne sont disponibles qu’avec une source analogique pour créer un environnement surround 6 canaux  Plage non réglable

DTS Neo:6 Music

à partir de sources conventionnelles stéréo ou à codage matriciel. Sélectionnez la version 

Cinema Neo:6 pour un programme de type surround analogique matriciel, et la version 

Music Neo:6 pour le traitement optimal d’un programme stéréo non codé.

DOLBY 3 STEREO

Utilise les informations contenues dans un programme codé Surround ou stéréo à deux canaux

Pas de canaux surround

pour créer des informations d’un canal central. De plus, les informations qui sont normalement 
envoyées aux haut-parleurs Surround du canal arrière sont soigneusement mixées avec celles des 
canaux avant gauche et avant droit pour obtenir un réalisme accru. Utilisez ce mode lorsque vous 
disposez d’un haut-parleur de canal central mais pas de haut-parleur Surround.

THEATER

Le traitement Surround utilise un décodage Surround matriciel pour simuler un film ordinaire ou la

Plage non réglable

(cinéma)

scène d’un théâtre à partir de sources stéréo ou même purement mono.

30 MODE OPÉRATOIRE

HALL 1

Deux décodages 

Surround matriciels simulant l’acoustique d’une salle moyenne (Hall 1) ou d’une

Plage non réglable

HALL 2

grande salle de concert ou d’opéra (Hall 2) à partir de sources stéréo ou même purement mono

.

VMAx Near

Si vous n’utilisez que deux haut-parleurs frontaux, le mode VMAx breveté Harman reproduit le son

Pas de canaux surround

VMAx Far

en trois dimensions en donnant l’illusion de haut-parleurs fantômes aux positions situées au cent

c

re, latéralement et derrière vous. Le mode VMAx N, ou “champ proche” doit être sélectionné si 

votre position d’écoute est à moins de 1,5 m des haut-parleurs. Le mode VMAx F, ou “champ loin
tain” doit être sélectionné si votre position d’écoute est à plus de 1,5 m des haut-parleurs

Les modes VMAx sont également accessibles via les sorties casque d’écoute 4. Si vous utilisez
un casque, le mode Far Field éloigne le champ acoustique de vos oreilles, pour réduire la sensation de
“son entre les oreilles” souvent vécue avec cet accessoire

Dolby Virtual Speaker La technologie Dolby Virtual Speaker technology exploite un algorithme avancé pour restituer les 

Pas de canaux surround

Reference

effets dynamiques et surround d’un système 5.1 canaux précisément positionné à partir de deux 

Wide

enceintes frontales droite et gauche. En mode Reference, l’apparente étendue de l’imge sonore est 
définie par la distance entre les deux enceintes. Le mode Wide fournit une image frontale plus large et  
plus espacée quand les deux enceintes sont proches l’une de l’autre.

5-Channel Stereo

Ce mode profite de l’installation de plusieurs haut-parleurs pour reproduire un signal stéréo sur les 

Pas de temporisation

7-Channel Stereo

haut-parleurs frontaux et les haut-parleurs arrière.

Selon que l’AVR a été configuré en 5.1 

avec ces modes

ou 6.1/7.1, un de ces modes, mais pas les deux, est disponible à tout moment. Idéal pour l’écoute 
de musique lors d’une party, ce mode place le même signal aux enceintes frontale gauche et 
surround-gauche, et frontale droite et surround droite. Le canal central est la résultante d’un signal 
mono mixé à partir du matériel acheminé vers les canaux gauche et droite.

SURROUND

Ce mode coupe tout traitement Surround et propose une présentation pure des canaux gauche

Pas de canaux surround

OFF (STEREO)

et 

droite des programmes stéréo à deux canaux

.

Dolby Headphone 

Dolby Headphone permet aux casques d’écoute stéréo ordinaires de restituer le son d’un système 

Pas de canaux surround

DH1 

surround-à cinq enceintes. Le DH1 restitue une image comparable à celle d’une petite pièce,

DH2 

bien amortie, appropriée aux films et aux enregistrements audio.

DH3 

Le DH2 recrée une acoustique particulièrement appropriée à l’écoute de la musique.
Le DH3 recrée l’acoustique d’une salle de concert ou de cinéma.

MODE OPÉRATOIRE  31

Une fois achevée la mise en route et la con-
figuration de l’AVR, le mode opératoire est très
simple. Suivez les instructions suivantes pour
optimiser le plaisir découte de votre appareil.

Mise en Marche/Arrêt de l’AVR
• A la premi`were mise en service de l’AVR, vous
devez presser l’Interrupteur principal 1 en
face avant pour mettre l’appareil sous tension.
Ceci le met en mode d’attente ainsi que l’indique
la couleur ambrée du témoin d’alimentation
3. Une fois l’appareil en mode d’attente, vous
pouvez l’allumer en pressant la commande
d’alimentation 2 ou le Sélecteur de source
d’entrée % en face avant ou sur le Sélecteur
AVR

5∫. Notez que le témoin d’alimen-

tation 3 devient bleu L’appareil s’allume et se
cale sur la dernière source d’entrée utilisée. On
peut également faire passer l’appareil de sa posi-
tion Attente à sa position Marche en pressant un
des Sélecteurs d’entrée de la télécommande
4567∫ç∂ ou la touche 
Source % sur la face avant.

NOTA : Après avoir pressé une des touches de
sélection d’entrée

4∂ pour mettre

l’appareil sous tension, appuyez sur le Sélecteur
AVR

5∫ pour que la télécommande contrôle

les fonctions de l’AVR.

Pour éteindre l’appareil, appuyez sur la
Commande d’alimentation 2

sen face avant

ou sur l’interrupteur principal

3å de la

télécommande. L’alimentation de tout matériel
branché dans le panneau arrière sur la Sortie AC
avec interrupteur 

( est coupée et le témoin

d’alimentation 3

devient orange.

Lorsque la télécommande est utilisée pour ’arrê-
ter’ l’appareil, celui-ci, en fait, est mis en mode
Attente comme le montre la couleur ambrée du
témoin d’alimentation 3

.

Il est toujours préférable, lorsque vous quittez
votre domicile pour une durée prolongée
d’éteindre entièrement vote appareil au moyen
de la touche Interrupteur principal 1.

Note : Toutes les données mémorisées peuvent
être perdues si l’appareil, éteint au moyen de
l'Interrupteur Principal 1 est resté inactif
plus de deux semaines.

Mise en sommeil
• Pour programmer l’AVR pour qu’il 
s’arrête automatiquement, appuyez sur la touche
’sleep’ 

9 de la télécommande. Chaque 

pression sur la touche incrémente la durée avant
l’arrêt de la manière suivante :

La durée de mise en veille s’affiche sur le voyant
de la Ligne d’affichage inférieure ˜ et le
décompte commence.

Au terme de la durée programmée, l’appareil se
met automatiquement hors fonction (mode d’at-
tente). Notez que la luminosité de l’écran de la
face avant diminue de moitié lorsque la Mise en
sommeil est programmée. Pour annuler la Mise en
sommeil, appuyez et maintenez enfoncée la
touche de mise en sommeil

9 jusqu’à ce que

l’afficheur d’informations retrouve sa luminosité,
que la durée disparaisse du voyant Sommeil et que
le message 

SLEEP OFF

s’affiche sur l’écran

d’information principal ˜.

• Pour sélectionner, une source, appuyez sur l’une
des touches de sélection sur la télécommande
46ç∂.

REMARQUE : Après avoir appuyé sur l’une des
touches de sélection d’entrée

4∂ pour

mettre l’appareil en marche, appuyez sur le sélec-
teur AVR

5∫ pour que la télécommande soit

opérationnelle avec l’AVR.

• On peut aussi modifier la source d’entrée en
appuyant sur la touche Sélection de l’entrée
%. Chaque fois que vous appuyez sur la touche,
votre sélection se déplace dans la liste des
entrées disponibles.

• Dès que la source d’entrée est modifiée, l’AVR est
automatiquement commuté sur la configuration de
l’entrée numérique, du Mode Surround et des haut-
parleurs qui avait été saisie au cours du processus
de configuration pour cette source.

• Les entrées Video 4 Ô, numérique
optique 3 * ou numérique coaxiale 3 Ó
de la face avant sont utilisables pour le branche-
ment temporaire d’une console de jeu ou d’un
camcorder à votre installation. Vous pouvez aussi
connecter un enregistreur audio ou un magnétos-
cope (composite ou S-Video) pour enregistrer la
source sélectionnée.

• Puisque la source d’entrée a subi une modifica-
tion, le nouveau nom de l’entrée apparaîtra momen-
tanément dans le tiers inférieur de l’écran de visuali-
sation. Le nom de l’entrée apparaîtra aussi dans
l’écran d’information principal ˜.

• Lorsqu’une source purement audio est sélection-
née (entrée tuner, CD, bande, 6/8 Canaux), la
dernière entrée vidéo utilisée reste acheminée vers
les sorties Video 

 (excepté la propre Video

1/ source) et la sortie moniteur vidéo

. Cela

pour permettre la vision et l’écoute simultanées
de différentes sources.

• Lorsqu’une source audio pure (tuner, CD,
bande, entrées directes 6 canaux) est sélection-
née, la dernière entrée vidéo à avoir été utilisée
demeure dirigée vers les Sorties vidéo moni-
teur TV

. Ceci permet de voir et d’écouter un

moniteur TV connecté à l’AVR. Si une entrée com-
posants vidéo est connectée aux entrées com-
posants DVD

 ou Vidéo 2 , elle sera reliée

aux sorties composants Moniteur

.

Assurez-vous que votre téléviseur est réglé sur
l’entrée adéquate pour le signal vidéo approprié
(vidéo composite ou S-vidéo ; voir Remarques
concernant les connexions S-vidéo à la page 16).

• Vous avez le choix entre 2 entrées pour des
sources du type lecteur DVD-Audio ou SACD
reliées aux entrées directes 8 canaux

.

Sélectionnez l’entrée appropriée en fonction de la
configuration de votre installation et du périphé-
rique utilisé :

• L’entrée 

6 C H DIRECT

s’utilise quand les

entrées SBR et SBL NE sont PAS utilisées. Le
signal est achemi-né directement de la source à
la commande de volume, sans passer par un
convertisseur A/N, et les prises d’entrées non uti-
lisées sont inhibées pour prévenir les interfé-
rences.

• L’entrée 

8 C H DIRECT INPUT

doit être

utilisée quand une source est reliée aux entrées
directes 8 canaux

. Le signal est achemi-né

directement de la source à la commande de volu-
me, sans passer par un convertisseur A/N.

Lorsque l’Entrée directe 6 canaux ou 8 canaux est
active, vous ne pouvez pas sélectionner un mode
Surround, puisque le décodeur externe détermine
le traitement et qu’il n’y a pas de signal aux sor-
ties d’enregistrement. Les commandes de tonalité
et de balance sont inhibées.

90

min

80

min

70

min

60

min

50

min

40

min

30

min

20

min

10

min

OFF

32 MODE OPÉRATOIRE

• Réglez le volume à un niveau confortable au
moyen de la commande de Volume ı du
panneau avant ou des touches hausse/baisse
de Volume

)î sur la télécommande.

• Pour rendre silencieuses temporairement toutes
les sorties haut-parleurs, appuyez sur la touche
Sourdine

,˚. Ceci interrompt la sortie vers

tous les haut-parleurs et la prise  casque, mais
n’affecte pas un enregistrement ou une copie en
cours. Lorsque la sourdine est activée,

MUTE

cli-

gnote sur l’écran d’information principal ˜.
Appuyez à nouveau sur la touche Sourdine 

,

˚ pour revenir à un fonctionnement normal.

• Vous pouvez souhaiter, au cours d’une session
d’écoute, ajuster le Réglage des graves et le
Réglage des aigus en fonction de vos préfé-
rences d’écoute ou de l’acoustique de la pièce.
Notez que ces commandes (et la balance) ne sont
pas actives avec l’entrée 6/8 canaux.

• Pour régler la sortie de l’AVR de manière à ce
que le signal soit “linéaire" (commandes de tonali-
té et de balance désactivées), appuyez sur la
touche mode tonalité 8

. une ou deux fois

pour que le message 

TONE OUT

apparaisse

fugitivement sur l’écran d’information
principal ˜. Pour annuler cette opération et
réactivera les correcteurs de tonalité, appuyez
une fois ou deux sur la touche Mode tonalité
8 jusqu’à ce que les mots 

TONE I N

apparais-

sent fugitivement sur l’écran d’information
principal ˜.

• Quand les commandes de tonalité sont actives,
vous pouvez ajuster le réglage des aigus et des
graves en pressant d’abord la touche mode
tonalité 8

. deux ou trois fois pour que le

message 

BASS MODE

ou 

TREBLE MODE

apparaisse sur l’écran et la ligne d’affichage
inférieure ˜. Puis utilisez 

⁄

/

¤

E sur la

télécommande ou 

‹

/

›

sur la face avant 7$

pour modifier le réglage de manière appropriée.
L’appareil revient en mode de fonctionnement
normal dans les cinq secondes qui suivent
l’opération.

• Pour une écoute privée, branchez la prise stéréo
6,3 mm d’un casque stéréo sur la Prise de
casque 4 du panneau avant. Notez que quand
la fiche du casque est connectée, les enceintes se
taisent automatiquement et le signal stéréo est
envoyé vers le casque. La Ligne d’affichage
inférieure ˜ indique 

DOLBY H

:

B P

, ce qui

signifie que la sortie casque est en mode de
contournement et que le signal ne fait pas l’objet
d’un traitement numérique.

• Si vous utilisez le casque, vous pouvez activer
les modes Dolby Headphone pour apporter plus
d’espace à votre écoute. Pressez la touche Dolby
Mode Select 

M ou le Sélecteur de groupe

de modes surround 5 pour naviguer entre les

trois modes Dolby Headphone et choisir celui qui
vous convient.

L’une des caractéristiques les plus importantes de
l’AVR est sa capacité à reproduire un son Surround
totalement multicanal à partir de sources numé-
riques, de programmes codés Surround analogiques
matriciels et de programmes stéréo standard et
même mono.

La sélection d’un mode Surround dépend des
goûts personnels autant que du type de source et
de programme. Des images de cinéma ou des pro-
grammes de TV, ou des enregistrements CD, par
exemple, comportant le logo d’un des principaux
procédés de codage Surround, tels que Dolby Sur-
round doivent être passés soit en mode Dolby Pro
Logic II Movie (pour les films) ou Music (pour la
musique), un des modes DTS NEO:6 ou en mode
Harman Kardon Logic 7 Movie, pour recréer un
environnement surround 5.1 voire (avec Logic 7
et DTS NEO:6) 7.1, avec un signal surround ou un
signal arrière gauche -droite stéréophonique
comme à l’enregistrement (par exemple : un son
provenant de l’arrière gauche dans les conditions
originales de l’enregistrement sera reproduit dans
les mêmes conditions en mode Logic 7, voir table
en page 29).

En l’absence d’enceintes arrière, c’est le mode
Dolby 3 Stereo qui doit être utilisé pour tous les
enregistrements surround.

Notez que si des signaux Dolby Digital 2.0 (par
exemple des plages "D.D. 2.0" sur DVD), enco-
dées avec des informations Dolby Pro Logic, sont
réceptionnées via une entrée numérique, le mode
Dolby Pro Logic II Movie est choisi auto-
matiquement (en plus du mode Dolby Digital)
pour décoder des signaux 5.1 surround de la
même façon (voir "Dolby Digital" en page 33).

Pour recréer des environnements sonores larges
et enveloppants avec effets panoramiques bien
définis à partir d’enregistrements analogiques
stéréophoniques, sélectionnez le mode Dolby Pro
Logic II Music ou Emulation, ou le mode Harman
Kardon Logic 7 Music pour une amélioration
dramatique par rapport à l’ancien mode Dolby Pro
Logic (I).

NOTA : Une fois qu’un programme a été codé
avec des informations Surround matricielles, il
garde ces informations Surround tant que le pro-
gramme est transmis en stéréo. Ainsi, les films
dotés d’un son Surround peuvent être décodés via
n’importe quel mode Surround analogique tels que
Pro Logic II Cinema, Logic 7 Cinema ou DTS Neo:6
Cinema, lorsqu’ils sont transmis via des stations TV
conventionnelles, le câble, la télévision par abon-
nement et les transmissions satellites. En outre, un
nombre croissant de programmes créés pour la
télévision, d’émissions sportives, d’émissions dra-
matiques à la radio et des CD musicaux sont aussi
enregistrés dans un son Surround. Vous pouvez

disposer d’une liste de ces programmes sur le site
www.dolby.com.

Mêm si un programme n’est pas listé comme
contenant des informations surround, vous décou-
vrirez que les modes Dolby Pro Logic II Music, DTS
NEO:6 Music ou Logic 7 Music our Enhanced
délivrent un champ surround enveloppant à partir
des informations surround naturellement présentes
dans tout enregistrement stéréophonique.

Cependant, pour certains programmes stéréo sans
données surround et les programmes mono, nous
vous conseillons les modes Theater (cinéma), Hall
(salle de concert) et 5/7CH Stereo (efficaces pour
les vieux enregistrements stéréo ”extrêmes”). Et si
vous n’utilisez que deux haut-parleurs frontaux,
choisissez le mode VMAx breveté Harman, qui
reproduit un environnement sonore tridimension-
nel à partir de deux haut-parleurs.

Les modes Surround sont sélectionnés soit sur le
panneau avant, soit sur la télécommande.
Pour sélectionner un autre mode surround à par-
tir de la face avant, pressez d’abord le Sélecteur
de groupe de modes surround 5 jusqu’à ce
que le groupe souhaité (ex : Dolby, DTS ou 
Logic 7) soit sélectionné. Pressez ensuite le
Sélecteur de mode surround 9 pour choisir
l’option souhaitée.

Pour sélectionner un mode surround à partir de la
télécommande, pressez la touche correspondant
au groupe auquel appartient le mode souhaité :
Dolby

M, DTS Surround N, DTS Neo:6

, Logic 7 O, Stereo  ou DSP
Surround

A. Une première pression affiche le

mode en cours dans ce groupe, s’il est déjà actif,
ou le premier mode disponible si vous utilisez
déjà un autre mode. Pour naviguer parmi les
modes disponibles dans un groupe, pressez la
touche jusqu’à ce que le mode souhaité apparais-
se sur la Ligne d’affichage inférieure ˜ et
sur l’affichage en ligne.

Pour choisir entre les modes DSP (Hall 1, Hall 2,
Theater, VMAx Near ou VMAx Far), pressez le le
Sélecteur de mode surround

A plusieurs

fois pour parcourir les options.

Notez que les modes Dolby Digital ou DTS ne
peuvent être sélectionnés que lorsqu’une entrée
numérique est utilisée. De plus, lorsqu’une source
digitale est courante, l’AVR sélectionne auto-
matiquement le mode correct (Dolby Digital ou
DTS) et se commutera dans ce mode, sans tenir
compte du mode sélectionné au préalable. Pour
plus de renseignements sur la sélection des
sources numériques, reportez-vous à la section
suivante du présent manuel.