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CONFIGURAÇÃO DO SISTEMA 21

retardamento óptimo calcula-se da seguinte
forma:
(3-1) x 3=6. Então, neste exemplo, o tempo de
retardamento para Dolby Digital deverá ser
configurado em 6 milionésimos de segundo.

b. Quando estiver a definir o tempo de retarda-

mento para qualquer modo Dolby Pro Logic II,
utilize o resultado do cálculo acima obtido e
adicione 15 para obter o tempo de retarda-
mento óptimo. Por exemplo, se os altifalantes
frontais estiverem a 3m de distância e os
altifalantes “surround” a 1m, o tempo de
retardamento óptimo calcula-se da seguinte
forma: (3-1) x 3 + 15=21. Então, neste
exemplo, o tempo de retardamento para
ProLogic deverá ser configurado em 21
milionésimos de segundo.

NOTA: Os modos DTS, Logic 7, 5 CH Stereo, Hall
(Sala) e Theater (Cinema) utilizam um tempo de
retardamento fixo e não ajustável.

O Modo Dolby Digital também inclui uma
configuração separada para o modo de
retardamento do canal central, pois o tipo destes
sinais, que são independentes, tornam a posição
do canal central ainda mais crítica. Para calcular
o retardamento para o canal central, meça a
distância entre a posição de audição preferencial,
no centro da sala, até ao canal central e até cada
altifalante frontal, esquerdo e direito.

Se as distâncias forem iguais, não será necessário
mais nenhum ajustamento e o retardamento
central deverá permanecer a zero. Se a distância
até aos altifalantes frontais for maior do que a
distância até ao altifalante central, pode
reposicionar os altifalantes, aproximando os
altifalantes frontais esquerdo e direito da posição
de audição, ou afastando o altifalante central da
posição de audição.

Se a mudança da posição dos altifalantes não for
possível, regule o tempo de retardamento do
canal central, adicionando um milionésimo de
segundo ao tempo de retardamento do canal
central, por cada 30cm que o altifalante central
estiver mais perto da posição de audição, do que
os altifalantes frontais. Por exemplo, se os
altifalantes frontal esquerdo e frontal direito
estiverem a 3m de distância, cada um, da posição
de audição, e o canal central a 2.4m de distância,
o retardamento é calculado da seguinte forma:
300cm -240cm = 60cm o que sugere um tempo
de retardamento óptimo para o canal central de
2 milionésimos de segundo.

Para configurar o tempo de retardamento, faça o
seguinte:

1. Para efectuar as definições do modo Dolby
Digital (isto inclui a definição de retardamento
Central, definindo automaticamente o
retardamento surround para o modo Pro Logic II)
prima o Selector de Fonte de Entrada na
frente ou 

4 no controlo remoto e seleccione

agora qualquer entrada que esteja associada a

uma entrada digital e com o modo surround
Dolby Digital.

2. Prima o Botão Retardamento no controlo
remoto ou no painel frontal. As palavras S
DELAY

aparecem no Visor Principal de

Informação M.

3. Prima o botão Configurar.

4. Prima os botões 

⁄

/

¤

C no controlo remoto

ou os Selectores no painel frontal até que o
tempo de retardamento traseiro desejado para o
modo Dolby Digital, calculado utilizando a
formula para Dolby Digital acima indicada (item
a.), apareça no visor.

5. Prima o botão Configurar para inserir a
definição na memória AVR 2500.

6. Prima os botões 

⁄

/

¤

C no controlo remoto

uma vez, para que C DELAY apareça no Visor
Principal de Informação.

7. Prima o botão Configurar.

8. Prima os botões 

⁄

/

¤

C no controlo remoto

até que o tempo de retardamento desejado para
o canal central apareça no visor.

9. Prima o botão Configurar para inserir a
definição na memória AVR 2500.

Concluiu agora as definições de tempo de
retardamento para todos os modos surround e as
entradas.

Definições do modo nocturno
O Night mode (Modo nocturno) é uma função 
do Dolby Digital que utiliza um processamento
especial para preservar a gama dinâmica e a
inteligibilidade total da banda sonora de um
filme, ao mesmo tempo que reduz o nível
máximo. Isto evita que as transições abruptas do
volume do som incomodem as outras pessoas,
sem reduzir o impacto sonoro de uma fonte
digital. Tenha em conta que o modo Nocturno só
se encontra disponível quando o modo surround
de Dolby Digital tiver sido seleccionado.

Para ajustar a definição do modo Nocturno,
prima o Selector de Fonte de Entrada na
frente ou 

4 no controlo remoto e seleccione

uma entrada que esteja associada com uma
entrada digital e com o modo surround de Dolby
Digital.

De seguida, prima o botão Nocturno no
controlo remoto. Quando o botão tiver sido
premido, as palavras D-R (amplitude dinâmica)
seguidas da definição actual (MID, MAX, OFF)
aparecerão no Visor Principal de Informação
M. Prima os botões 

⁄

/

¤

C dentro dos

próximos cinco segundos para seleccionar as
definições desejadas:

OFF

: Quando OFF aparecer no visor, o modo

Nocturno não funciona.

MID

: Quando MID aparecer no visor, será

aplicada uma compressão moderada.

MAX

: Quando MAX aparecer no visor, será

aplicado um algoritmo de compressão severo.

Quando desejar utilizar a característica de modo
Nocturno, recomendamos que seleccione a
definição MID como ponto de partida e a altere
mais tarde para MAX se assim o desejar.

Quando o modo Nocturno é seleccionado, o
Indicador de Modo Nocturno N acende-se.
Para confirmar a selecção, prima o botão
Configurar ou aguarde alguns segundos até
que o visor volte ao modo normal.

O ajuste do nível de saída é uma parte essencial
do processo de configuração de qualquer produto
de som “surround”. É particularmente
importante para um receptor Dolby Digital, como
por exemplo o AVR 2500, pois as saídas correctas
são uma garantia de que ouvirá as bandas
sonoras com a direcção e a intensidade correctas.

NOTA: Muitas das vezes os ouvintes ficam
confusos com o funcionamento dos canais de
“surround”. Enquanto alguns assumem que o
som deveria vir sempre de cada um dos
altifalantes, na maioria das vezes haverá muito
pouco ou mesmo nenhum som nos canais de
“surround”. Isto acontece porque só são
utilizados quando um realizador de cinema ou
um misturador de som tiver especialmente
colocado o som nesses canais para dar ambiente,
um efeito especial ou para continuar a acção
desde a frente da sala até à parte de trás.
Quando os níveis de saída estiverem
devidamente definidos, é normal que os
altifalantes de “surround” apenas funcionem
ocasionalmente. O facto de aumentar
artificialmente o volume para os altifalantes
traseiros pode destruir a ilusão de um campo
sonoro envolvente que duplica a forma como
ouve o som numa sala de cinema ou numa sala
de concertos.

NOTA IMPORTANTE: O nível de saída pode ser
ajustado separadamente para cada modo de
“surround” analógico e digital. Isto permite-lhe
compensar as diferenças de nível entre os
altifalantes, que também podem variar de acordo
com o modo de “surround” seleccionado, ou
aumentar ou diminuir intencionalmente o nível
de certos altifalantes, dependendo do modo
“surround” seleccionado. Tenha em conta que os
ajustamentos efectuados a qualquer modo
surround são eficazes com todas as entradas
associadas a esse modo surround.

22 CONFIGURAÇÃO DO SISTEMA

Antes de iniciar o processo de ajuste do nível de
saída, certifique-se de que todas as ligações 
do altifalante foram feitas correctamente. No
início deverá diminuir-se o volume do sistema.
Finalmente, certifique-se que o controlo de
Balance & está definido para a posição central
“12 horas”.

Para ajustar e calibrar os níveis de saída deverá
seguir estes passos. Para uma calibração precisa,
será uma boa ideia efectuar estes ajustamentos
enquanto está sentado na sua posição de
audição favorita. Como os ajustamentos têm que
ser efectuados para cada modo surround, é
preferível seleccionar qualquer entrada associada
ao modo Dolby Pro Logic II, efectuar o ajusta-
mento para o modo surround, depois percorrer
todas as entradas que estiver a utilizar (e, assim,
todos os modos surround associados às entradas)
e repetir os ajustamentos sempre que qualquer
modo surround lhe pareça não ter sido ajustado.

1. Seleccione qualquer entrada associada ao
modo surround Dolby Pro Logic II, premindo o
Selector de Fonte de Entrada !

4 até o

Indicador de Modo Surround Pro Logic II
ˆ na frente e no visor se acender.

2. Prima o botão de sinal de prova no controlo
remoto. As palavras TEST F L aparecerão no
Visor Principal de Informação.

3. O som de teste começa imediatamente a
circular nos altifalantes numa rotação à direita,
pausando em cada posição durante dois segun-
dos. Conforme o som de teste roda, a posição
dos altifalantes F L, CEN, F R, S R, S L
(Frontal Esquerdo, Central, Frontal Direito,
Surround Direito, Surround Esquerdo) aparecerá
no Visor Principal de Informação. Para lhe
proporcionar assistência adicional, enquanto o
som de teste estiver a circular, a posição de canal
adequada também será demonstrada nos
Indicadores de Canal/Altifalante P por
uma letra a piscar dentro do canal correcto.
Aumente, agora, o volume até ouvir claramente o
som.

OTA IMPORTANTE: Como este som de teste tem
um nível muito inferior ao da música normal,
deverá baixar o volume depois de ter feito o ajuste
para todos os canais, ANTES de desligar o sinal de
prova.

NOTA: Esta será uma boa altura para verificar se
os altifalantes estão devidamente ligados.
Conforme o sinal de prova circula, ouça
atentamente para se certificar que o som vem da
posição de altifalante indicada no Visor Principal
de Informação. Se o som NÃO derivar da posição
do altifalante indicada no visor, desligue o AVR
2500 utilizando o Interruptor Principal de
Alimentação e verifique as ligações dos
altifalantes para se certificar que cada um dos
altifalantes está ligado à terminal de saída
correcta.

Depois de verificar a colocação do altifalante,
deixe que o som de teste circule novamente e
tente perceber quais são os canais que soam
mais alto que os outros. Utilizando o altifalante
frontal da esquerda como referência, prima os
botões 

⁄

/

¤

C no controlo remoto para

colocar todos os altifalantes ao mesmo nível de
volume. Tenha em atenção que, quando for
premido um dos botões 

⁄

/

¤

, a circulação do

som de teste irá ser interrompida no canal que
está a ser ajustado, para lhe proporcionar o
tempo suficiente para fazer o ajuste. Quando
libertar o botão a circulação será retomada após
cinco segundos.

Continue a regular os altifalantes individuais, até
que todos tenham o mesmo volume. Note que as
regulações devem ser efectuadas apenas com os
botões 

⁄

/

¤

C do remoto, e NÃO com os

controlos principais do volume.

NOTA: O nível de saída de “subwoofer” não é
regulável, usando o tom de teste. Para alterar o
nível de “subwoofer”, siga as instruções para o
Ajuste Normal do Nível de Saída, na página 28.

Quando todos os canais tiverem o mesmo nível
diminua o Volume (

  para cerca de –40

dB, de outra forma o nível de audição pode ser
demasiado alto, logo que a fonte musical comece
a tocar. Depois disso, prima o Selector do tom
de teste ı

7 para desligar o tom de teste e

terminar o processo.

NOTA IMPORTANTE: O ajustamento do nível de
Saída efectuado será eficaz para o modo
surround actualmente seleccionado, mesmo
quando outras entradas tiverem sido
seleccionadas utilizando o mesmo modo
surround. Para ajustar o nível de saída com todos
os outros modos surround utilizados, percorra
todas as entradas que está a utilizar, premindo os
Selectores de Fonte no painel frontal ou os
Selectores de Entrada adequados no controlo
remoto. Quando o indicador de qualquer modo
surround para o qual o nível ainda não foi
ajustado se acender no Visor Principal de
Informação ou a luz LED verde se acender no
campo dos Indicadores de Modo Surround,
repita o ajustamento do nível acima descrito. Isto
permitir-lhe-á igualmente compensar as
diferenças de nível entre os altifalantes, que
podem divergir de acordo com cada modo de
“surround”, ou aumentar ou diminuir
intencionalmente o volume de certos altifalantes,
dependendo do modo “surround” seleccionado.

NOTA: O ajuste do nível de saída não está
disponível para o modo VMAx ou Surround Off,
pois não são utilizados altifalantes “surround”
(por isso não podem ocorrer diferenças de nível
entre os altifalantes no compartimento). Mas
para compensar as diferenças de nível entre os
modos de estéreo, VMAx ou outros modos
“surround” (independentemente da entrada
seleccionada), as saídas podem ser ajustadas
através do procedimento Ajuste de compensação
do nível, ver a página 28, também para os modos
Surround Off (Estéreo) e VMAx.

Depois de terem sido feitas as definições
mencionadas nas páginas anteriores, o AVR 2500
está pronto a funcionar. Embora existam algumas
definições adicionais para serem feitas, talvez
seja melhor defini-las depois de ter tido a
oportunidade de ouvir uma variedade de fontes e
tipos diferentes de material de programa. Estas
definições avançadas estão descritas nas páginas
28 deste manual. Para além disso, todas as
definições feita na configuração inicial da
unidade podem ser alteradas a qualquer
momento. Se aumentar o seu sistema com fontes
ou altifalantes novos ou diferentes, ou quiser
alterar uma definição para melhor reflectir o seu
gosto pessoal, apenas tem de seguir as
instruções para alterar as definições para esses
parâmetros, como se demonstrou acima. Note
que, quaisquer alterações nas definições, feitas
em qualquer altura, serão armazenadas na
memória do AVR 2500, mesmo que este seja
completamente desligado, a não ser que seja
reiniciado ( veja pág. 48 ). As definições serão
dependentes quer da entrada (configuração do
altifalante, selecção de entrada analógica/digital,
modo "surround" ) quer do modo "surround"
seleccionado ( nível de saída do altifalante ),
como se descreveu nas páginas anteriores.

Depois de ter terminado o processo de instalação
e de configuração do seu AVR 2500, estará
pronto para experimentar a maior qualidade do
que diz respeito a música e o cinema em casa.
Aproveite bem!

FUNCIONAMENTO 23

Depois de ter concluído a instalação e a
configuração do AVR 2500, o seu funciona-
mento é simples. Deve seguir as instruções que
se seguem para aumentar o prazer de funcionar
com o seu novo receptor:

Ligar ou desligar o AVR 2500
• Quando estiver a utilizar o AVR 2500 pela
primeira vez, deverá premir o Interruptor
principal 1 no painel frontal para ligar a
unidade. A unidade ficará no modo Standby (Em
espera), tal como o indicado pela cor Cor de
laranja do Indicador de potência 3. Depois
da unidade estar em Standby, pode iniciar a
sessão premindo o Controlo de potência do
sistema 2 ou o botão Fonte ! no painel
frontal ou o Selector AVR

5. Tenha em

atenção que o Indicador de potência 3
ficará iluminado a verde. Este passo ligará a
máquina e fará com que ela recupere a fonte de
entrada utilizada pela última vez. A unidade
pode ser igualmente ligada a partir de Standby
premindo qualquer um dos botões Selectores
da fonte

456# no controlo remoto.

NOTA: Depois de premir um dos botões
Selectores de Entrada

4 (excepto VID4)

para ligar a unidade, prima o Selector AVR

5

para que o remoto controle as funções do AVR.

Para desligar o aparelho, depois de uma sessão
de audição, prima simplesmente o Controlo de
Potência do Sistema 2 no painel frontal, ou
o Botão Desligar

3 no remoto. A energia

será cortada em qualquer aparelho que esteja
ligado às Tomadas Adicionais Ligadas

F no

painel traseiro, e o Indicador de potência 3
ficará Cor de laranja.

Quando se utiliza o remoto para desligar a
unidade, este coloca o aparelho em modo
Standby, assinalada pela Cor de laranja do
Indicador de Potência 3.

Se se ausentar de casa durante um grande
período de tempo, é sempre recomendável
desligar a unidade completamente, premindo o
Interruptor principal 1.

NOTA: Pode-se perder todas as memórias pré-
definidas, se a unidade for deixada desligada
através do Interruptor Principal 1, por mais
de duas semanas.

Utilizar o temporizador
• Para programar o AVR 2500 para desligar
automaticamente, prima o Botão Descanso
8 no remoto. Cada vez que prime o botão, irá
aumentar o tempo antes que a unidade se
desligue, pela seguinte sequência:

O tempo de descanso será exibido no Indicador
Número pré-definido/Temporizador de
descanso Q e será feita a contagem
decrescente até que o tempo acabe.

Quando o tempo de descanso se tiver esgotado,
a unidade desliga-se automaticamente ( para o
modo Standby ). Note que o visor do painel
frontal irá apresentar uma meia luminosidade,
enquanto a função Descanso está programada.
Para cancelar a função Descanso, prima e
mantenha premido o botão Descanso

8, até

o visor de informação voltar à luminosidade
normal e os números do indicador de Descanso
voltarem a "0" no Visor Principal de
Informação M.

• Para seleccionar uma fonte, prima qualquer
um dos botões Selectores da fonte
456# no controlo remoto.
NOTA: Depois de premir um dos botões
Selectores de Entrada

4 (excepto VID4)

para ligar a unidade, prima o Selector AVR

5,

para que o remoto controle as funções do AVR.

• A fonte de entrada também pode ser alterada
premindo o botão Selector da fonte de
entrada ! no painel frontal. De cada vez que
premir o botão passará à selecção da entrada
para percorrer a lista de entradas disponíveis.

• Quando a entrada for mudada, o AVR 2500 irá
mudar automaticamente para a entrada digital 
(se for seleccionada), modo "surround" e
configuração de altifalante que foram
introduzidos durante o processo de configuração
para essa entrada.

• As Entradas Vídeo 4 % do painel frontal
podem ser utilizadas para ligar temporariamente
um dispositivo, como por exemplo um jogo de
vídeo ou uma câmara de filmar, ao seu sistema
doméstico de entretenimento.

• Conforme se altera a fonte de entrada, o novo
nome da entrada aparecerá no Visor Principal
de Informação e um LED verde acende-se
junto do nome da entrada seleccionada nos
Indicadores de Entrada do painel frontal.

• Quando uma fonte de som pura é
seleccionada (Sintonizador, CD, Gravador), a
última entrada de vídeo utilizada permanece en-
caminhada para as Saídas Vídeo 1 e Vídeo 2
IL (excepto a partir da própria fonte/Vídeo
1/2) e para a Saída de Monitor de Vídeo 

B.

Isto permite que veja e ouça simultaneamente
fontes diferentes.

• Quando estiver seleccionada uma fonte Vídeo,
o seu sinal de som será enviado para os
altifalantes e o sinal de vídeo para essa entrada
será encaminhado para a ficha Saída do
monitor 

B apropriada; será visível num

monitor de televisão ligado ao AVR 2500.

• Ajuste o volume para um nível confortável
utilizando o Controlo do volume ( do painel
frontal ou os botões Aumentar/diminuir o
volume

  no controlo remoto.

• O Controlo do balance & poderá ser
utilizado para ajustar a saída correspondente de
som entre os altifalantes frontais da esquerda e
da direita.

• Para silenciar temporariamente todas as saídas
dos altifalantes, prima o botão Silêncio

".

Interromperá a saída para todos os altifalantes e
para a ficha dos auscultadores, mas não afectará
qualquer gravação ou cópia que esteja a ser
feita. Prima novamente o botão Silêncio

"

para voltar ao funcionamento normal.

• Durante a sessão de audição poderá desejar
ajustar o Controlo de graves ^ e o
Controlo de agudos * por forma a que se
adaptem aos seus gostos ou à acústica do
compartimento. Saiba que estes controlos não
têm qualquer efeito com a Entrada directa de 6
canais.

• Para definir a saída do AVR 2500 de maneira a
que a saída seja "plana", com os controlos de
Tom e de Balance desactivados, prima o botão
Modo de Tom 6 uma vez ou duas, até
aparecerem momentaneamente as palavras
TONE OUT

no Visor Principal de

Informação M. Para activar aos controlos do
tom, prima uma ou uma ou duas vezes o botão
Modo do tom 6 até aparecerem
momentaneamente as palavras TONE IN no
Visor principal de informação M.

• Para que ouça de forma privada, ligue a
tomada estéreo de 6,3 mm de um par de
auscultadores estéreo na Ficha de
auscultadores 4 do painel frontal. Tenha em
atenção que, quando estiver ligada a ficha dos
auscultadores, a palavra HEADPHONE
percorrerá uma vez todo o Visor principal de
informação M e todos os altifalantes se
silenciarão. Quando a ficha dos auscultadores
for removida, será retomada a alimentação de
som para os altifalantes.

90

min

80

min

70

min

60

min

50

min

40

min

30

min

20

min

10

min

OFF

24 FUNCIONAMENTO

DOLBY DIGITAL 

Disponível apenas com fontes de entrada digital codificadas com informação Dolby Digital.

Centro: 0ms-5ms

Fornece até cinco canais principais de som separados, e a um canal especialmente dedicado a 

Definição inicial:0ms

Efeitos de Baixa Frequência.

Surround:0ms-15ms
Definição inicial:0ms 

DTS 

Disponível apenas com fontes de entrada digital codificadas com informação DTS.

Tempo de retardamento 

Disponível em DVDs especiais, LD e discos de som; o DTS fornece até cinco canais principais de não ajustável.
som separados, e a um canal especialmente dedicado a Baixa Frequência.

DOLBY PRO LOGIC II

O Dolby Pro Logic II é a mais recente versão de tecnologia surround do benchmark da Dolby 

Filme e Emulação:

Laboratory que cria ou descodifica canais discretos de gama completa, esquerdo, centro, direito,

10 ms – 25 ms,

direito surround e esquerdo surround de qualquer das duas matrizes de programas de surround 

Definição Inicial – 10 ms,

codificadas e fontes de estéreo convencionais. O modo de Filme Dolby Pro Logic II é  optimizado 

Música:

para bandas sonoras de filmes, que são gravadas com matriz surround, criando verdadeiros sinais 

O ms – 15 ms,

traseiro esquerdo, centro e direito. O modo de Música Pro Logic II deve ser utilizado com selecções  Definição Inicial – 0 ms
de música que são gravadas em modo de matriz surround ou estéreo normal, criando sinais 
discretos traseiro esquerdo e direito. O modo de Emulação ProLogic II cria um surround marcante 
de cinco canais a partir de gravações de estéreo convencionais.

LOGIC 7C

Um modo avançado que retira a informação “Surround” máxima tanto de material estéreo

Tempo de retardamento

LOGIC 7M 

convencional, como de programas codificados com “Surround”. Quando utilizado com 

não ajustável 

material codificado, a descodificação é mais precisa, em termos da colocação dos sons, e os 
desvanecimentos e efeitos de câmara são mais suaves e mais realistas do que com outras 
técnicas de descodificação. O LOGIC 7 também oferece uma maior amplitude, e uma maior 
plataforma sonora, quando é utilizado com gravações estéreo normais e programas musicais,
através da utilização da informação do som “surround” natural, que está presente nessas 
gravações. O Logic 7C ou modo Cinema, está concebido para proporcionar um óptimo campo 
sonoro para as bandas sonoras de filmes. O Logic 7M ou modo Música, utiliza uma fórmula de 
descodificação que é a mais apropriada para a música.

DOLBY 3 STEREO 

Utiliza a informação de um programa codificado com “surround” ou de um programa estéreo 

Sem canais de “surround”

de dois canais, para criar informação de canal central. Além disso, a informação que é 
normalmente enviada aos altifalantes traseiros de canal “surround”, é cuidadosamente 
“misturada” com os canais frontal esquerdo e frontal direito para maior realismo. Utilize este 
modo quando tem um altifalante de canal central, mas não tem altifalantes “surround”.

THEATER

O modo de Cinema cria um campo de som que se assemelha à sensação acústica de um 

Tempo de retardamento não 

espectáculo ao vivo normal, com estéreo e mesmo fontes de mono puras.

ajustável

Hall 1 e Hall 2

Os dois modos de Sala criam campos de áudio que se assemelham a uma sala de concertos 

Tempo de retardamento não

pequena (Hall 1) ou média (Hall 2), com estéreo e mesmo fontes de mono puras.

ajustável

VMAx Near  (Próximo) Usado quando se utiliza apenas os dois altifalantes de canal frontal, este modo VMAx,

Sem canais de "surround"

VMAx Far ( Distante )

patenteado pela Harman, proporciona um espaço sonoro tri-dimensional, que cria a ilusão 
de "altifalantes fantasmas", nas posições central e "surround". O modo VMAxN, ou 
"Near Field" (Campo Próximo), deve ser seleccionado quando a sua posição de audição é 
inferior a 1,5m dos altifalantes. O modo VMAxF ou Far Field (Campo Distante) deve ser 
seleccionado quando a sua posição de audição é superior a 1,5m dos altifalantes.

5-Channel Stereo

Este modo aproveita a vantagem de haver múltiplos altifalantes, para colocar o sinal estéreo 

O retardamento não é 

tanto na frente como na rectaguarda da sala. Ideal para quando se põe música para uma 

disponível neste modo.

festa, pois este modo coloca o mesmo sinal tanto nos altifalantes frontal/esquerdo e 
"surround"/esquerdo como nos altifalantes frontal/direito e "surround"/direito. O canal central 
é alimentado com uma mistura mono do material em fase dos canais esquerdo e direito.

SURROUND OFF 

Este modo desliga todos os processamentos de “surround” e apresenta os canais puros

Sem canais de “surround”

(STEREO)

da esquerda e da direita de programas estéreo de dois canais.