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CONFIGURAZIONE DEL SISTEMA 21

5.1 o 6.1/7.1 canali) quando sia stato selezionato
uno dei modo Dolby surround disponibili (eccetto
il Dolby-3-Stereo).
Inoltre, tali tempi di ritardo, sono selezionabilo
solo con tali modi, con tutti gli essi sono fissi.

Notare che i settaggi di Delay sono "Globali" per
tutti gli ingressi, usando tali modi Dolby, e non c’è
necessità di ripetere le impostazioni per i restanti
ingressi.

Per iniziare l’impostazione del tempo di ritardo
selezionate un qualsiasi ingresso associato ad un
modo surround Dolby, Poi, continuate all’interno
del 

MASTER MENU

(fig. 1). Se il sistema non

é a quel punto, premere il pulsante OSD

L per

il menu principale. Premete il Tasto

¤

D tre

volte o sino a che il cursore 

›

sullo schermo sia

puntato sulla linea 

DELAY ADJUST

. Premere

il tasto 

F per far apparire il menù.

A questo punto spostate il cursore 

›

sino alla

linea 

UNIT

e selezionate l’ unità di distanza a

voi più familare, feet (piedi) o meter (metri). Quin-
di spostate il cursore 

›

sulla linea 

CENTER

,

dove è stata effettuata la prima regolazione. Ora
premete i tasti 

‹

/

›

E& sino ad aver inserito

la distanza tra il canale centrale e il punto di
ascolto preferito. Una volta inserito il valore di

CENTER DELAY

premere il Tasto

¤

D

per passare alla prossima linea.

Ora il cursore 

›

sarà sulla linea SURROND

così che possiate regolare il ritardo per i diffusori
surround. Premete i tasti 

‹

/

›

E& sino a ad

avere inserito la distanza tra lo schermo video ed i
diffusori surround. Infine, se il sistema è stato con-
figurato per operazioni 7.1 selezionando

LARGE

o 

SMALL

nella linea 

SURRBACK

del menù 

SPEAKER SETUP

, premete nuo-

vamente il tasto 

¤

D ed impiegate i tasti 

‹

/

›

E& per inserire la distanza tra lo schermo
video ed i diffusori surround posteriori. Ricordate
che quest’ultima regolazione è necessaria sola-
mente se i diffusori posteriori sono installati e se
avete scelto Dolby Digital come modo surround.

Una volta che le regolazioni di ritardo siano state
effettuate, premete il Tasto

¤

n così che il cur-

sore sia vicino alla linea BACK TO MASTER
MENU

e premete dunque il Tasto Set per tornare

al menù MASTER.

Notare che le regolazioni di ritardo possono anche
essere inserite di volta in volta quando ci sono in
uso i modi Dolby Digital o Dolby Pro Logic II pre-
mendo il tasto Delay

% sul telecomando.

Quindi premere i tasti 

⁄

/

¤

D sul telecomando

per selezionare i canali Centrale o Posteriori per le

regolazioni, seguiti da una doppia pressione del
Tasto Set

F per confermare le regolazioni e tor-

nare alla schermata normale.

Regolazione del Livello d’Uscita
La regolazione del livello d’uscita è una parte fon-
damentale del processo di configurazione di qual-
siasi prodotto audio Surround. Inoltre è particolar-
mente importante per un ricevitore digital come
AVR, poiché la corretta configurazione delle uscite
garantisce l’ascolto delle tracce musicali con la
collocazione, la direzionalità e l’intensità corrette.
NOTA: gli ascoltatori rimangono talvolta confusi
dal funzionamento dei canali Surround. Mentre
alcuni sostengono che il suono dovrebbe proveni-
re sempre da tutti i diffusori, la maggior parte del
tempo i canali Surround produrranno pochissimi
suoni oppure nessun suono. Questo avviene per-
ché essi vengono utilizzati soltanto quando il regi-
sta o il tecnico del suono generano specificamente
un effetto sonoro per creare un’atmosfera, un
effetto speciale oppure per continuare l’azione
dalla parte anteriore del locale a quella posteriore.
Se i livelli d’uscita sono regolati correttamente, è
nomale che i canali Surround funzionino solo
occasionalmente. Se si aumenta artificialmente il
volume dei diffusori posteriori si potrebbe distrug-
gere l’illusione di un campo sonoro avvolgente
che simula le modalità d’ascolto della colonna
sonora in una sala cinematografica o in una sala
da concerto.
NOTA IMPORTANTE: il livello di uscita deve
essere regolato separatamente per ogni modalità
Surround analogica e digitale. Ciò compensa
anche le differenze di livello fra diffusori che pos-
sono variare con la modalità Surround selezionata
oppure aumentare o diminuire intenzionalmente il
livello di determinati diffusori, in base alla moda-
lità Surround selezionata. Notare che le regolazio-
ni effettuate per ciascun modo surround sono
effettive con tutti gli ingressi associati al medesi-
mo modo surround.
Quando l’ AVR viene configurato per operazioni a
6.1-canali con singolo diffusore posteriore , le
regolazioni del livello di uscita  prevedono comun-
que una regolazione per posizioni surround poste-
riore sinistro e destro separati. Ovvero i canali Sur-
round Posteriori appariranno come separati anche
in presenza di un solo diffusore e ciò è normale
nella modalità 6.1.
Le regolazioni separate SBL/SBR per le operazioni
6.1 sono necessarie per ottimizzare i due canali
discreti che poi verranno miscelati all’interno del-
l’AVR ed  inviati ad un singolo diffusore.
Prima di iniziare le regolazioni del livello d’uscita
accertarsi che tutti i collegamenti dei diffusori siano
stati effettuati correttamente. Il volume del sistema
dovrebbe essere inizialmente azzerato. Infine accer-
tarsi che il controllo Balance Ò sia impostato
sulla posizione centrale (ore 12.00).
Per una facile messa a punto, rimanendo seduti
nella posizione d’ascolto abituale, seguite questi
passi:

1. Accertarsi di aver correttamente effettuato la con-

figurazione della posizione degli altoparlanti a
LARGE o SMALL, secondo le indicazioni date in
precedenza e disattivate il sistema OSD se attivo.

2. Regolate il volume in modo che sul Display

d’informazione principale ˜ appaia il
valore 

-10

.

3. Il modo più semplice di regolare manualmente i

livelli d’uscita é tramite il menu 

CHANNEL

ADJUST

(fig. 8). Se si è già nel menu princi-

pale premere il pulsante 

¤

D finché il curso-

re 

➔ sullo schermo è posizionato sulla riga

CHANNEL ADJUST

. Se non ci si trova nel

menu principale premere il pulsante OSD

L

per fare apparire il menu principale 

MASTER

MENU

(Figura 1) e premere tre volte pulsante 

¤

D 4x in modo che il cursore ➔ sullo

schermo si posizioni sulla riga 

CHANNEL

ADJUST

. Premere il pulsante d’impostazione

(Set) 

F per visualizzare il menu 

CHANNEL

ADJUST

(Figura 8) sullo schermo.

4. Quando appare per la prima volta il menù

CHANNEL ADJUST

, il tono-test è disattivato.

Usate i Tasti di Navigazione

⁄

/

¤

D per

selezionare uno dei canali da regolare impiegan-
do una sorgente esterna, come un disco test, da
cui giudicare i livelli d’uscita. Una volta che il cur-
sore 

➔ cursor sia puntato verso il canale da rego-

lare, premete i Tasti di Navigazione 

‹

/

›

E& per incrementare o decrementare il
livello d’uscita. In ogni caso, prima di procedere
ad alcuna regolazione manuale, vi raccoman-
diamo, prima di tutto, di impiegare il generatore
di tono-test interno dell’AVR con la sua sequen-
za automatica che invia un tono a ciascun
canale, così che potrete verificare che tutti colle-
gamenti siano stati seguiti correttamente.

Per attivare il tono-test e fare in modo che circoli
automaticamente attraverso i canali per i quali è
stato configurato un diffusore (vedi pagina 24)
premete il 

⁄

/

¤

D

sino a che il cursore punti su 

TEST TONE

.

Premete i Tasti di Navigazione

‹

/

›

E&

una sola volta per iniziare la sequenza del tono-
test che inizierà dal diffusore Frontale Sinistro. Il
tono circolerà in senso orario attorno alla stanza,
suonando per due secondi in ciascun diffusore per
poi passare al successivo. Il cursore 

➔ lampeg-

gerà in prossimità del diffusore al momento attivo
ad indicare da quale diffusore dovrebbe provenire
il suono.

NOTA IMPORTANTE: poiché il tono di prova
avrà un livello molto inferiore a quello della musi-
ca normale occorre rammentarsi di diminuire il
volume dopo aver effettuato la regolazione di tutti
i canali, ma PRIMA occorre tornare al menu princi-
pale e disattivare il tono di prova.

* *   D E L A Y   A D J U S T   * *

F R O N T                 : 1 0 F T

C E N T E R               : 1 0 F T

S U R R O U N D           : 1 0 F T

S U R R   B A C K         : 1 0 F T

U N I T                   : F E E T

B A C K   T O   M A S T E R   M E N U

22 CONFIGURAZIONE DEL SISTEMA

5. Ricordate di verificare che tutti gli altoparlanti

siano correttamente collegati. Quando il tono-
test comincia a circolare, assicuratevi che proven-
ga dalla diffusore la cui posizione è segnalata sul
Display Principale ˜. Se il suono proviene da
una posizione NON corrispondente, spegnete
l’AVR, usando l’Interruttore Principale (Main
Switch) 1 e controllate i collegamenti agli alto-
parlanti o le connessioni con l’amplificatore
esterno per accertarvi che ciascun altoparlante
sia collegato al corretto terminale di uscita.

6 Dopo aver controllato la posizione del diffusore,

lasciar circolare il tono di prova ed ascoltare per
controllare quale canale suoni più forte degli
altri. Utilizzando il diffusore frontale sinistro
come riferimento, premere i pulsanti di selezione

‹

/

›

E& sul telecomando per iniziare a

regolare i diffusori allo stesso livello del volume.
Notare che, se è stato premuto uno dei pulsanti

‹

/

›

, la circolazione del tono di prova effettua

una pausa sul canale da regolare, per concedere
il tempo necessario alla regolazione. Quando si
rilascia il pulsante la circolazione riprende dopo
5 secondi. Il cursore 

➔ sullo schermo può esse-

re spostato direttamente sul diffusore da regola-
re premendo i pulsanti 

⁄

/

¤

D sul telecoman-

do.

Continuare a regolare i singoli diffusori finché non
hanno tutti lo stesso volume. Notare che le regola-
zioni dovrebbero essere effettuate soltanto utilizzan-
do i pulsanti di selezione 

‹

/

› 

E& sul teleco-

mando, NON con il controllo principale del volume.

Se state impiegando un fonometro per regolazioni
di precisione con il tono-test, ruotate la manopola
del volume 

) sino a –15 dB e regolate il livello

di uscita individuale di ciascun altoparlante in
maniera tale che il display del fonometro presenti
una lettura a 75 dB, pesato C Slow. Dopo aver
effettuato tali regolazioni riportate a zero il volume.

NOTA: il livello d’uscita del subwoofer non è
regolabile per mezzo del tono di prova. Per modifi-
care il livello del subwoofer seguire le istruzioni di
regolazione per la regolazione del trim del livello
di uscita a pagina 31.

Dopo aver regolato le uscite in modo che tutti i
canali siano allo stesso livello, La regolazione è
completa. Adesso regolate il volume

) a circa

-40 dB altrimenti il livello puoí essere troppo alto
appena la fonte sonora inizia la riproduzione. Per
uscire da questo menu premere i pulsanti 

⁄

/

¤

D finché il cursore ➔ sullo schermo si posiziona
sulla riga 

BACK T O MASTER MENU

(Torna

al menu), quindi premere il pulsante
d’impostazione (Set) 

F per disattivare il tono di

prova e tornare al menu principale 

MASTER

MENU

.

I livelli d’uscita possono essere regolati in qualsia-
si momento utilizzando i pulsanti discreti e il siste-
ma Semi-OSD. Per regolare i livelli d’uscita in que-
sto modo premere il Selettore del tono di
prova

8. Una volta premuto il pulsante il tono

di prova inizia a circolare come indicato in prece-
denza. Nella terza sezione dello schermo di visua-
lizzazione e sul display principale d’informa-
zione ˜ è indicato il canale corretto da cui
dovrebbe udirsi il tono di prova. Come ulteriore
ausilio, mentre il tono di prova sta circolando,
viene indicata la posizione del canale corretto
negli Indicatori dei canali/diffusori $
mediante una lettera lampeggiante all’interno del
canale corretto. Aumentare il volume

) fin-

ché si sente il tono di prova ben distinto.

Per regolare il tono di prova premere i pulsanti di

⁄

/

¤

tasti 

D finché viene visualizzato il livello

desiderato sul display o sullo schermo. Quando si
rilasciano i pulsanti la circolazione del tono di
prova riprende di nuovo dopo 5 secondi. Quando
tutti i canali sono allo stesso livello díuscita, rego-
late il volume

) a circa -40 dB altrimenti il

livello puoí essere troppo alto appena la fonte
sonora inizia la riproduzione.

NOTA IMPORTANTE: la regolazione del livello
d’uscita sarà valida per tutti gli ingressi, ma sol-
tanto per la modalità Surround attualmente sele-
zionata. Per attivarla per le altre modalità occorre
selezionare la modalità (con un ingresso) e ripete-
re la regolazione del livello d’uscita descritto pre-
cedentemente. Inoltre ciò consente di compensare
le differenze di livello fra diffusori che possono
variare con la modalità Surround selezionata
oppure aumentare o diminuire intenzionalmente il
livello di determinati diffusori, in base alla moda-
lità Surround selezionata.

Nota: la regolazione del livello d’uscita non è
disponibile nella modalità VMAx o Surround Off
(disattivazione della modalità Surround), poiché
non si utilizzano diffusori Surround (quindi non si
possono verificare delle differenze tra i diffusori
del locale). Per compensare le differenze di livello
fra le modalità stereo, VMAx e le altre modalità
Surround (indipendentemente dall’ingresso sele-
zionato) le uscite possono essere regolate adot-
tando la regolazione del trim del livello d’uscita,
vedere pag. 31, anche per la modalità Surround
Off (Stereo) e VMAx.

Dopo aver eseguito le impostazioni descritte nella
pagina precedente l’unità AVR è pronta per il fun-
zionamento. Inoltre vi sono ulteriori impostazioni
da eseguire, che comunque è opportuno effettuare
dopo aver ascoltato un certo numero di sorgenti e
di materiale d’ascolto di genere diverso. Queste
funzioni avanzate sono descritte nelle pagine 31-
32 del presente manuale d’uso. Inoltre alcune
impostazioni effettuate durante la configurazione
iniziale dell’unità possono essere modificate in
qualsiasi momento. Ogni volta che vengono
aggiunte nuove fonti sonore o nuovi altoparlanti,
o se semplicemente si vogliono cambiare le impo-
stazioni per rispecchiare al meglio il gusto perso-
nale, si possono ripetere le operazioni soprade-
scritte per adattare i valori ai parametri desiderati.

Notare che i cambiamenti effettuati rimangono
memorizzati nell’AVR, anche se viene spento, fino
a che l’apparecchio non venga resettato (vedere
pag. 40).

L’installazione e la configurazione di AVR sono
state completate. Ora potete godere la migliore
riproduzione musicale e l’ascolto ottimale del
cinema in casa (Home Theater).
Buon divertimento!

FUNZIONAMENTO 23

DOLBY DIGITAL 

Disponibile soltanto con le sorgenti d’ingresso digitali codificate con dati Dolby Digital.

Centrale: 0 ms – 9 ms

Questa modalità comprende fino a 5 canali audio principali separati ed un canale 

Impostazione iniziale: – 3,6 ms

speciale dedicato agli effetti delle basse frequenze.

Surround: 0 ms – 9 ms
Impostazione iniziale: – 3 ms

DOLBY DIGITAL EX Disponibile quando il sintoamplificatore è settato per operazioni a 6.1/7.1 canali, il Dolby 

Centrale: 0 ms – 9 ms

Digital EX è la pù recente versione del Dolby Digital. Quando impiegata con film o altro programma 

Impostazione Iniziale – 3,6 ms

che presenta questa speciale codifica, il Dolby Digital EX riproduce tali colonne sonore codificate in 

Surround: 0 ms – 9 ms

maniera tale da consentire il pieno dispiegamento di un surround a 6.1/7.1-canali. Quando il 

Impostazione Iniziale: – 3 ms

sintoamplificatore è impostato per operazioni a 6.1/7.1-canali ed è presente un segnale Dolby 

Surr. posteriore: 0 ms – 9 ms

Digital, il modo EX viene selezionato automaticamente. Anche se non è presente una specifica 

Impostazione Iniziale: – 3 ms

codifica EX, gli speciali algoritmi del sistema deriveranno un’uscita a 6.1/7.1-canali.

DTS 5.1

Disponibile solo con sorgenti digitali codificate con dati DTS. Disponibile su speciali DVD, LD e 

Tempo di ritardo non regolabile

dischi solo audio, il DTS consente di avere sino a 5 canali principali separati ed un canale 
speciale dedicato per gli effetti a bassa frequenza.

DTS-ES 6.1 Matrix

Quando la configurazione altoparlanti è selezionata per operazioni a 6.1/7.1 Canali, la riproduzione

Tempo di ritardo non regolabile

DTS-ES 6.1 Discrete di un disco codificato DTS comporterà automaticamente la selezione di uno dei due modi DTS-ES.

La nuova versione del DTS disponibile sui dischi di più recente produzione consente avere sino a 5 
canali principali separati ed un canale speciale dedicato per gli effetti a bassa frequenza. I dischi 
DTS di più vecchia produzione verranno decodificati con il DTS-ES matriciale , in grado di ricreare 
una scena sonora a 6.1 canali da dischi 5.1.

DOLBY PRO LOGIC II L’ultima versione della tecnologia analogica Dolby Surround della Dolby Laboratory in grado di 

Centrale: 0 ms – 9 ms

MOVIE

decodificare canali discreti a larga banda da materiale con codifica matriciale o analogica o o sia 

Impostazione Iniziale – 3,6 ms

MUSIC

in uso un ingresso digitale con una registrazione PCM 2.0 in riproduwione. Il Dolby Pro Logic 2 è 

Surround: 0 ms – 9 ms

EMULATION

ottimizzato per la riproduzione di colonne sonore di film che sono registrate con sistema matriciale 

Impostazione iniziale: – 3 ms

per ricreare segnali separati per gli altoparlanti posteriori ed il canale centrale,mentre il Pro Logic II 
Music può essere impiegato per registrazioni musicali registrate con surround matriciale o in 
tradizionale stereo, ricreando comunque segnali separati per posteriori e centrale. Il modo Emulation 
ricrea un surround a cinque canali da normali sorgenti stereo.

Logic 7 Cinema

Questo esclusivo modo surround Harman Kardon per suoi sintoamplificatori AV estrae il massimo 

Tempo di Ritardo non regolabile.

Logic 7 Music

delle informazioni surround da materiale codificato surround o stereo convenzionale. A seconda del 

Logic 7 Enhance

numero di altoparlanti utilizzati e della selezione effettuata nel menù 

SURROUND SELECT

, è 

disponibile la versione 5.1 del Logic 7 e la versione 7.1 che è in grado di produrre una presentazione 
completa di un campo sonoro che include gli altoparlanti posteriori. Il modo Logic 7 C (o Cinema) può 
essere impiegato con qualsiasi registrazione che contenga Dolby Surround o 
codifiche a matrice similari , consentendo una maggior intellegibilità del canale centrale ed una migliore 
collocazione dei suoni nello spazio, con effetti realistici come mai prima ottenibili da alcuna altra 
decodifica, che si muovono credibilmente nell’ambiente senza mai apparire fastidiosi o artificiosi. Il 
Logic 7 M (o Music) dovrebbe essere usato con sorgenti stereo analogiche o PCM di cui esalta 
l’esperienza d’ascolto presentando una scena acustica decisamente più ampia e ricrea la spazialità 
posteriore. Entrambi questi modi Logic 7 dirigono le informazioni a bassa frequenza al subwoofer 
(ove installato e configurato) per fornire il massimo impatto della gamma bassa. Il Logic 7 E (o Enhance) 
rappresenta un’estensione dei modi Logic 7 da impiegare principalmente con programmi musicali, ed 
è disponibile unicamente quando è selezionata l’opzione 5.1. Il Logic 7 E dirige verso i diffusori principali 
e surround una parte delle basse frequenze nell’arco 40-120Hz per fornire un soundstage meno localizzato,
più ampio e profondo che non con il subwoofer quale unica sorgente di energia a bassa frequenza.

DTS Neo:6 Cinema

Questi due modi sono in grado di estrarre una scena sonora surround a cinque o sette canali 

Tempo di Ritardo non regolabile

DTS Neo:6 Music

da programmi di sorgente a due canali (da sorgenti PCM o segnali analogici) codificate a matrice 
o tradizionali. Selezionate la versione Cinema del DTS Neo:6 per qualsivoglia programma 
codificato con matrice analogica surround, e Music per le normali registrazioni stereo.

24 FUNZIONAMENTO

THEATER 

Questa modalità Surround utilizza la decodifica della matrice Surround per simulare un 

Ritardo non regolabile.

film standard o l’effetto del palcoscenico o con fonti stereo e persino semplici fonti mono.

HALL 1 o HALL 2

Le due modalità Hall offrono scelte di decodifica della matrice surround per simulare 

Ritardo non regolabile.

una sala da concerti di medie dimensioni o un teatro d’opera con fonti stereo o fonti mono.

VMAx Near (Vicino)

Quando sono utilizzati solamente i due altoparlanti frontali, la modalità VMAx,

Nessun ritardo disponibile

VMAx Far (Lontano)

esclusiva Harman, offre un suono spaziale tridimensionale creando l’illusione di’altoparlanti

con questo modo.

fantasma” al centro e nelle posizioni surround. Il VMAx N ”campo vicino” deve essere usato
quando la posizione d’ascolto é inferiore ai 150 cm di distanza dagli altoparlanti. Il VMAx F
”campo lontano” al contrario, deve essere selezionato per distanze superiori ai 150 cm.
I modi VMAx sono disponibili anche quando si utilizza la cuffia 4, il modo Far Field 
allontanerà il campo sonoro dalle vostre orecchie, riducendo l’innaturale sensazione di 
"riproduzione all’interno della testa" che siete abituati a percepire ascoltando in cuffia.

5CH Stereo/7CH Stereo Questo modo si avvantaggia della presenza di più diffusori per posizionare un segnale 

Nessun ritardo disponibile

stereo frontalmente e posteriormente all’ambiente, mentre il canale centrale e’ il risultato di 

con questo modo.

una somma, mono, tra i canali destro e sinistro. A seconda della configurazione, per 
5.1 o 6.1/7.1 Canali dell’AVR, uno di questi modi (mai entrambi) è disponibile. Ideale per 
riprodurre musica in situazioni particolari, come una festa o un evento pubblico.

SURROUND OFF 

Questa modalità disattiva l’elaborazione Surround e fornisce la riproduzione pura dei 

Nessun canale Surround.

(STEREO)

canali sinistro e destro di programmi stereo bicanali.

Surround Off (Stereo)

Surround Off (Bypass) 

DSP Surround Off

Questi modi eliminano il processamento surround offrendo una presentazione in pura
stereofonia. Il modo Surround Off (Bypass) dovrebbe essere usato solo con gli ingressi a cui
sono associate sorgenti analogiche, dal momento che il suo scopo è quello di Preservare il
formato analogico dei segnali audio, per tutto il loro percorso attraverso il ricevitore, sino ai
diffusori e al subwoofer, bypassando completamente le manipolazioni digitali del segnale. Il
sistema di bass digitale non si rende disponibile in modalità Surround. La modalità DSP
Surround Off può essere impiegata sia con gli ingressi analogici che con quelli digitali, dal
momento che il segnale viene trattato dal sistema di bass management digitale, onde otti-
mizzare la distribuzione della basse frequenze tra diffusori principali e subwoofer.

Nessun canale surround